论文和作文的区别

谈作文

　　我以为，作文二字，不当是一个，表示一种在特殊年龄阶段的特殊人群所需要书写的，一种特殊的体裁形式的名词而已，而应该是一个动宾结构。作，即写，作文，即写文章的意思。那就有人发问了，这又有什么区别呢？其实区别可大着呢。

　　迫于外界各式各样的压力，在有限制的条件下只准走一条死路，才叫是写“作文”。完全源于个人的感受，可以痛快的在蓝天之下喊出自己心声却毫无“后顾之忧”的，可谓之作“文”也。其实二者的区别，也就在于所写的“文”上。“被”压在没有流水的高山之下，“被”关在千奇百怪的烤炉之中，早已压扁了，烤干了，又怎能文如泉涌

　　有人说写文章要有灵感。灵感何来？难道是对着一个毫无想象力的半命题或全命题，转转笔，摇摇头，或是皱皱眉，说道：“我要写作文了。”灵感，便会如约而至吗？荒谬！所谓灵感，往往是不经意间，悄悄滑过眉梢，流入心头，又涌入笔尖的。于是乎，畅快淋漓，笔下有神，才能真正说是作文。没有灵感的作文，我以为，犹如没有灵魂的躯体，仅仅是行尸走肉，抑或是秀外中干，仅仅是为了作文而作文而已，不能称之为作文。

　　可又有人发问了，那么多高考佳作，应试精品，你怎么能视而不见？诚然，走进定王台，高考佳作得有人抬。但仅仅是虎子，并不能否定犬父。既然在优秀的体制之下可以产生那些封建腐朽的落后文化，那么在不那么优秀的体制之下，又何以不能产生佳作？只是这些佳作，比原本应该要得到的要少得多罢了。这种方式，就像为民受贿一样，怎能因为其有正确成分就忽略了错误成分呢

　　文已至此，不知所云。

作文指导：谈论与材料作文的区别

　　话题作文与材料作文也有区别。这种区别主要表现在以下几个方面。

　　话题作文与材料作文虽然都有“材料”，但两者对待材料的“态度”却截然不同。话题作文所提供的材料只是命题者对考生写作的导引，是诱发考生思考写作内容的“由头”，是思维发散的触媒，考生写作时完全没有必要援引材料.所写作文只要在话题范围内即可;而材料作文所提供的材料则是考生写作的主要依据，包孕着文章的主旨，考生必须把材料的中心作为写作的主题，并由此而把作文延展开去。

　　话题作文不要求考生抠住“材料”写作，只是给考生一个大致的写作范围，用不用它无所谓;而材料作文中的“材料”是考生必须使用的，考生必须紧扣材料构思行文，如果是议论文，材料还应放在文章的开头作为引出论点的依据。

　　话题作文鼓励形式多样，风格多样，考生可以在作文中放心大胆地张扬自己的个性，发挥自己的特长，只要没有特殊的限制，除了记叙文、议论文之外，散文、诗歌、小说、剧本等都可以写;而材料作文则常常只要求写成记叙文或议论文，而且以限定议论文居多。

　　话题作文一般要求考生自拟题目，思维空间比较广阔，考生可以写自己对生活的真知灼见，可以抒发自己内心涌动的情感;而材料作文则是或提供文题或要求考生自拟文题，即使是自拟文题也远远没有话题作文自由。

　　话题作文不故意在审题上为难考生，审题的重心不在材料本身，它所提供的材料，只是对话题所作的直观、形象的解说，是帮助考生认识话题、领悟话题的，是对考生拓展视野、激发思维所作的必要提示和启发，其观点是直白的;而材料作文行文的主旨则要求与材料完全吻合，所提供的材料既是考生作文立意的出发点，又是归宿点，文章的立意必须从材料中来。

　　总之，话题作文从形式到内容都把限制降到最低点，比命题作文、材料作文有着更大的写作自由，给考生以最大的发挥余地，有利于考生更好地表现自己的创造力.展示自己的特长和个性。

什么是作文

　　好像令人不可思议的是，我们不少学生面对这样的提问，竟回答不上来。其实这也很好理解，因为在不少学生的眼里，作文就是老师让写的，考试要考的，仅此而已。不诵置疑的是，正是这种认识上的误区，直接导致学生对于写作的兴趣不够，主动性差，也从而影响其作文能力的提高。这样的情形，就要求我们在平时的训练中要正本清源，要有所作为。

　　用一句话概括来讲，作文的实质就是用书面语言＿＿文字来讲话。事实上，写作是我们人类的一项基本活动。我们要尽好地与人交流，就必须具备较好的写作能力。这也就是我们要写作文的根本原因。作文重要，也重要在此。也就是说我们作文的立足点在交流。我们为交流而写。

　　对于讲话这个活动而言，有两个基本要求：一是要让别人听得懂，自己讲了些什么，别人能听明白；一是要让别人爱听，你刚开口别人就跑了，你讲得再好，又有什么用

　　顺理成章，对于作文而言，也有两个基本要求：一，文章要有内容，而且要交代明白，中心得明确、突出。自己写的什么，想说明什么，别人从自己的文字中能清晰地读到。二，要吸引读者读下去，要讲究一定的写作技巧。同样的内容，不同的人写来，读来的效果就会不一样，其原因就是表现手法、表达技巧的不同。

　　从这里出发，我们不难把作文训练分为三个层次，也可理解为表达的三个层面。

　　第一个层次：有话可讲。这是写作的基础。不能一动笔没有话讲，没有东西可写。这一层次的训练重点是收集和积累写作素材。在训练中，我们要教会学生观察生活、体验生活、记录生活的目的、方法，要通过训练不断培养他们发现生活的能力。

　　第二个层次：把话讲清。也就是把作文的主要内容写清楚。有话可讲了，但你唠叨了半天，洋洋洒洒写上了上万言，也理不出个头绪，别人读了半天也不知你到底要说些什么，那么，你交流的目的仍达不到，写了无异于白写。所以在这个层次，训练的重点就是加强写作的的目的意识，训练选取材料的能力，让学生提起笔后，能自学围绕中心来选择材料，选择那些能够表现中心的材料来写。这也是变被动作文为主动作文的关键之所在。要不，很多时候自己写了些什么，自己也不知道，这一次写的比上一次写的，有没有提高又有怎样的提高，一问仍是三不知。

　　第三个层次：把话讲好。条条道路通罗马。前面也提到，同样的中心，同样的材料，采取不同的表达方式、表现手法，效果不一样。这一层次，训练的重点在于更好的表达效果，也就是说在这一层次，所思考的重心是为了让别人更好地理解我写作的目的。采用什么样的表达方式表现手法？如何安排材料如何运用材料如何更好地突出主题？还有诸如托物言志、情景交融、叙议结合、构思巧妙、语言形象生动……等等，都是这一层次里的训练内容。

　　近几年提得比较多的创新作文，更多的着眼点也是在“把话讲好”这个层次。对于那些写作基础好的写作能力较强的学生，我们就不妨让他们在这个层次多作开拓：同样的内容，用不同的思路来写，从而让他们快马加鞭，不断更上一层楼。也无疑的是，这一层次无止境。

　　这三个层次环环相扣，由易到难，由浅入深，循序渐进，具有训练体系的连续性、完整性、科学性的特点。对于我们指导训练者而言，就得有计划性、长远性。正所谓冰冻三尺，非一日之寒，一口也吃不成个胖子，我们的训练要有一股学生不写好不罢休的韧性，而不能仅仅求一时之功。

　　l贴鼻子活动设计

　　l一、图画导入。

　　l1、出示图画。请同学们看图上画了什么

　　l2、指名说。注意条理清楚，用词优美。

　　l二、说明游戏规则：

　　l用手帕蒙上眼睛，原地转三圈，再走到上台上把鼻子贴在图上正确的地方。

　　l三、贴鼻子游戏开始

　　l1、贴前准备

　　l请一同学上台。老师注意夸张动作，便于学生记忆。如老师把学生带到站立处，可以大声说：“这是漂亮的鼻子，请你拿好。”接着说：“现在开始转圈了，大家一起数！”转完后，大声说：“好了，你现在正对着人头，开始走过去贴吧！”

　　l2、贴的过程。

　　l注意引导学生抓住人物的动作、表情以及教室里热闹的气氛说具体。

　　l可以按“首先……然后……再……接着……最后……”的顺序来说。

　　l可以请几位同学说。

　　l可以请贴的同学说说自己的心理变化。也可以“首先……然后……再……接着……最后……”的按顺序说。

　　l3、再请同桌二人贴鼻子。

　　l贴完后，同桌之间说说贴的过程。

　　l4、继续请同学们贴鼻子，增加学生亲身体验的机会。同时也告诉同学们，因为时间关系，不可能每个人都贴到。你看着同学贴，也是参与了活动。如果极为想玩又没有玩到，可以回家了与家人玩，也可以到学校后与同学玩。

　　l四、指导选材

　　l说说你刚才这么多贴鼻子的同学中，你印象最深的那个同学。

　　l五、指导写作

　　l1、、给文章取个题目。

　　l“贴鼻子”可以，还可以取个什么题目呢？“他贴的准”“一次有趣的活动”等，都可以。

　　l2、怎么开头呢

　　l可以开门见山，直接开头；可以用同学们的笑声、叫喊声开头；可以设置悬念开头，可以描写高潮部分开头……只要这个开头与文章内容密切相关，同时对读者有很强的吸引力，能牢牢地吸引读者往下读，就是好的开头。

　　l3、中间部分怎么写

　　l谁是第一个贴鼻子的？他是怎样贴的？教室里的气氛怎么样

　　l在玩游戏的过程中，哪个同学给你的印象最深？他是怎样贴鼻子的

　　l你贴了吗？说说你是怎么贴的？贴的过程中，心里有哪些想法。

　　l注意处理好详略问题，可以详写一到两个同学贴鼻子，其余的要略写，做到有详有略。

　　l4、写好结尾。怎样结尾可以根据自己的文章来确定，只要能让读者读后觉得回味无穷，甚至想把你的文章再读一遍，或者产生强烈的自己也来玩一玩的冲动，这样的结尾都是好的结尾。

　　l五、开始写作

　　l学生开始作文。老师注意督促学生迅速动笔写作。

　　l教师巡视，适时指导与给予表扬。

　　l六、词汇超市：

　　l争先恐后晕头转向左摇右摆跌跌撞撞大步流星小心翼翼毫不犹豫

　　l哄堂大笑鸦雀无声前仰后合面红耳赤哈哈大笑笑逐颜开不由自主

　　l情不自禁得意扬扬

论小说与作文的区别

　　小说与作文的最大区别，这有可能是很多喜爱写作的人的疑惑。

　　总是有人给我倒苦水，说：“我真的很喜欢文字啊，但是当我想写篇小说时，总是小学生作文既视感！”我不止一次被这样问过。因为在文字方面比常人接触的要早一些，经验会多一些，当他们还在为小说的内容、质量、字数苦恼时，我却已经在着手准备起我的未来——工作室。从写手变成负责人，并非是对于文字的热爱变淡，相反的是把自己所爱，提高自己的能力，把欲而不能的东西自己诠释。

　　看过一本杂志上说，“有什么办法可以提高文的质量？”回答说：多写。量变真的会产生质变。所谓量变产生质变就是写得多了，并且每一次都是用心写过，久而久之，就会产生文的内容上质量本质的提升。其实也是这样的，如果没有天性上的卓越，若想抛头露面就要依靠自己的不懈努力。

　　小说与作文的区别不在于字数的问题，第一个方面，那语文老师的话来说就是，小说是虚构的，而作文是真实的。鲁先生有一篇文章叫做《孔乙己》，觉得大家应该都看过或者听说过，这部小说，主人公“我”是个虚构的人物，或许孔乙己也是虚构的，但读来却有一种真实感，似乎这人就活灵活现的在你眼前。小说也分有很多种，像畅销的现代小说、古代小说内容只是为了给读者提供乐趣，而有一部分的小说，譬如沈石溪的动物系列则是把动物之间平常不为人知的情感公诸于世，也是大受好评，也有微小说和其他，平常做的语文卷子上，多多少少也会有一篇记叙性的文章当做阅读题，而这些文章大多都是从微小说精集里选摘的。

　　除了多写还有一条最重要的当然是多看，看得多了，相关知识了解的也就更多，比如说措辞、各类描写之类的，要取长补短，完作之后多加阅读多加修改也会看出许多问题，觉得不够的话可以去寻找小说评论员，他们一般会认真看完并且给出恰当建议与评论。

　　小说还有最重要的一点就是剧情，网络小说是无门槛的，很多作者会选择现在网络发布作品。但是在现在这种网络小说纵横的年代，剧情最大的特点就是千篇一律，像作文“今天做的一件好事”一样，不是扶这个老奶奶过马路就是帮那个老爷爷干了什么事，我平常偏好古风那么就以古风为例，现在的穿越小说大部分都是女主穿越之前存在感为负数，穿越之后光芒万丈引无数王爷帅哥甲乙丙丁痴心深爱，从此走向人生辉煌。如果想要在这些作品中脱颖而出，那么就需要吸引眼球的作品名字和封面，当然文笔也是一大要素。很多读者在看过n本这样的小说之后就会感到无趣，甚至有可能直接翻到大结局，那么对于作者来说，中间的几十万甚至几百万的字数简直是只有看着好庞大的感觉，并不能让读者真正喜欢上这篇故事。

论说文和议论文的区别

　　观点一：议论文又名论说文，所以两者是一样的。

　　观点二：论说文是议论文与说明文的合称，有议论性更强的，也有说明性更强的。

　　观点三：论说文和议论文是不同的事物，前者是一种文体，后者是一种文学形式。论说文比较随意，说理直接，论述简洁，深入浅出，平易近人，像随笔般不疾不徐，娓娓道来，不知不觉感染了读者；而议论文严格、严肃、严谨，需要明确的论点、翔实的论据、可靠的论证，通过鲜明的价值判断、客观的事实例证、无懈可击的逻辑推导，佐证自己的观点，反驳对手的立场，从而说服读者。

论写作文和写文章

　　写作文与写文章是有些区别的，我也是最近才有点发现的。也许还有人心存疑虑，因为写作文与写文章都是文学的创作，所以也就分不清所以然来了。便像是稀饭和粥的关系，黏黏糊糊分不清。

　　老师布置的作文我是一次也没落下的————不交！不过她安排的周记我倒是交得勤，一般要求是交两篇，我最多的时候一下子弄了七篇。究其原因呢？就是老师安排的作文太过于限制了，有框架化，虽然我也能写得出，但是却不想动它。至于周记，那是因为没有限制，我可以胡来，所以一动笔便不能随心的停下。老师也曾在我的文章《书恒》内有过一句评语，她说，高考作文即是在戴着镣铐跳舞。即便如此，她照样还是要求我写应试作文，要求我戴着镣铐跳舞。

　　似乎古时候作文和写文章是一个概念的吧。不过放到现代后，作文便成了一个名词，只有冠上“写”字才成为动词。在古代，作文二字本身就是动词了，意思为创造文章，所以，古时候的作文和写文章是一回事。即是创造，那就不应该有陈旧化，抄袭化，我没有说写作文就是抄袭。可是却也等同于抄袭，因为许多同学的作文布满了名人名言，却没有属于自己的风格。写文章却不同，它是随意而来，就是文随心动，心随文走。因创造的人不同，也就风格迥异。

　　写作文不可避免的问题便是过于做作。因为写作文是有着利益目的的，为了能一下子抓住阅读者的目光，往往动用大量华丽的词藻来修饰。这类文章，多是看第一眼，不错，佳作，再看第二第三眼，就毫无知味了。因为它们太过于表面的华丽，而忽视了内在的修养。不过这也能理解，因为写作文多为考场中，阅读者赏文的时间也不会那么充裕，写得华丽些就更能短时间内抓住阅读者的心，所以也就能顺利拿到高分。这算是应试写作的一种另类的悲哀吧！举说一下，朱自清的《匆匆》和《背影》这两篇都是难得的佳作，但是在初读者读来，《背影》的写作手法似乎并不比《匆匆》高。但是当读久了之后，才能慢慢地读出《背影》当中的精萃。比起《匆匆》来更有过之而不及。这两篇文章，《匆匆》是有点应试作文的影子的，连齐老也曾说过此文有着过多的刻意修饰。不过毕竟是高手，再多的修饰也不曾掩盖他本身的特点，所以他还是一篇佳作。反观现在要求的作文，大多都大同小异，在写作文的要求中，貌似是一定要在结尾有一个深刻的道理体会的。这倒是难为大家了，像一个哲学家一样地去审题，看他们文中道理铺天盖地，但其实正常生活中还是那样该怎么过就怎么过。

　　所以我就倒不通了，即是行文，为何一定得从文中道出点道理来呢？即是行文，那就该是凭心而作。写文章就类似于“无限制自由搏击”概念，当没有限制的情况下，才能发挥出一个人的最大潜力。在我桌上的那一本接近5厘米的厚厚的《高考满分作文》这本书中，能流传且让大家耳熟能详的文章却不如它旁边那本不足1厘米厚的《朱自清散文集》里面的文章多。你一生写作文无数，却永远也比不上人家寥寥数篇的文章。这不是悲哀么

　　写作文是属于有目的的做作式的行为，即是有目的的，所以也就免不了有些该说有些不该说。这个我确实是办不到。写文章则是属于书写自己内心的篇章，虽说写出来的东西也许不够才华，但至少还是归真的。

　　写作文吧，倒是可以让你学会如何的去阿谀奉承，倒与教育本身的目的事与愿违了。

　　最后便来解一下“文”这个字，这个字只有寥寥数笔，简单明了。其实就是在告诉人们，行文，不求华丽，能道明即好。

作文、材料作文和作文的区别与联系

　　高考中，命题作文、材料作文和话题作文三种类型均出现在考卷中，特别是材料作文，在沉寂数年后，出现在全国I、Ⅱ卷中，着实让师生感到意外，因为许多学生的训练功夫都下在了话题作文上，一旦接触了似曾相识的材料作文，难免有无处下手的。某省高考评卷现场，阅卷主任拿着几百份抽样作文惊讶不已，因为这其中关涉材料的文章寥寥可数，以至于不得不重新调整评分标准，以适应这“后话题时代”的到来。三者命题、材料、话题作文的区别与联系大致表现在以下几个方面：

　　命题作文是从传统中走来的长者

　　中国自有科举考试便有了命题作文，从(赋得古原上草送别)一路走到解放后的(一年来我在努力地工作)虽则内容因时代不同而不同，可命题这种形式并没有本质的变化。上世纪90年代中期，命题作文这位从传统中走来的长者才结束了他一统天下的权威，材料作文和话题作文日益活跃，但话题作文依然扮演着重要角色，越来越具有时代性、地域性的特色。2004年北京的(包容)、2005年天津的(留给明天)、辽宁的(今年花胜去年红)、重庆的(自嘲)、北京的(说安)、2006年天津的(愿景)、辽宁的(肩膀)、上海的(我想握住你的手)、北京的(北京的符号)，都显示出命题作文这位鹤发童颜的长者的无限魅力，特别是今年北京的命题作文(北京的符号)更是一道不可多得的高考命题，赢得一片喝彩。

　　命题作文的题目是确定的，不可另起炉灶、改换题目，这是与材料作文、话题作文的最大区别。命题作文一般不提供材料，但也有例外，如2006年北京的(北京的符号)，就列举了故宫、四合院、天桥的杂耍、胡同的小贩的吆喝、琉璃厂的书画、老舍的作品、王府井的商业街、中关村科技园等．这与话题作文中的材料很相似，此中材料可以作为帮助理解题目的桥梁，也可以作为写作发挥的内容。命题作文对文体的限制性最强，这也是它同其它两类作文的差别所在。如2005年北京的(说安)、湖南的(淡意气)，题目具有明显的文体指向——议论文，其它文体就难以吻合题目要求。而2006年北京的命题作文(北京的符号)之所以倍受好评，原因也正是它在文体方面显示了相当大的自由度：作家梁晓声认为：过去的高考作文题目要么是感性的，叙事的；要么是理性的，议论的。(北京的符号)模糊了这两者的界限，是理性和感性的交融，有悟性的学生可以比较容易地找到落脚点，用自己擅长的方式表达。比如擅长感性写作的同学，他可以写北京的建筑物、时尚、民俗，甚至可以具体到庙会、抖空竹这样特别细小的地方。擅长理性写作的学生则可以写北京经济和文化的能动力、时代的脉搏；他甚至可以说，他说不出北京的符号在哪里，但足可以感觉到它无处不在。

　　材料作文是富于思辨的成人

　　材料作文兴盛于上世纪90年代。因为它思辨性强，并且符合高中毕业生思维发展实际而备受命题者青睐。2006年高考I、Ⅱ卷材料作文似稳重而博厚的成人，在稳定了三年的关系型话题作文之后又走到高考作文的前台。

　　材料作文不限制标题，命题灵活度比命题作文和话题作文大，提供的材料对作文主旨及内容的限制远大于话题作文和命题作文，如果是记叙文，必须根据材料提供的情境写人、记事，至于扩写、续写更足必须以材料为根本；如果足议沦文，必须从材料所包含的角度提炼观点，发表看法，材料提供的角度又远少于话题作文提供的角度。材料作文所附材料．必须辩证地全面、具体、历史地分析。材料作文必须紧扣材料，不能象话题作文那样确立话题后可以不顾及所附材料。

　　思辨性是材料作文最重要特征。2006年全国卷I作文题所用的材料是经过改编的拉封丹寓言，原来寓言中的鸟鸦是个愚蠢、盲目、缺乏自知之明的被讽刺对象，而作文材料中“孩子摸着乌鸦的羽毛说：“它多可爱啊！”是命题者加的。这样就增加了，材料的辩证意味，审题难度增加，尽管题干中还要求“可以选择一个侧而、一个角度构思”，但还要在“全面理解材料”的框架下，在对寓言的全面而不是片面的理解下，才能做到恰如其分，才能体现客观辩证的态度，才符合命题暂对丰题思想的要求。

　　材料作文对文体的要求同话题作文一样，是比较自由的，考生尽可发挥自己的写作特长，运用不同表现形式，甚至创造性地发挥：但如果足写c义论文，试卷所附材料足必用的，关键是运用得巧妙，富于概括性，突出重点，小可面而俱到，兼收并蓄，这同话题作文的材料有很大差别，材料作文的材料在于“用”，话题作文的材料在于“引”，话题作文的材料只起引出作文话题、提示话题内容的作用。

　　话题作文是跳街舞的青年

　　话题作文源于电说节目中的话题讨论，作为命题形式的话题作文及其际志是“三自方针”：自主立意，自拟题目，自选文体。因为它比其它命题形式更符合文章生成的规律，因而倍受师生的欢迎，近三年来，独领风骚，成为较为稳定的命题形式。它收放有度，便于发挥，如当今流行的青年街舞，传统与创新，流行与高雅，异彩纷呈。

　　话题作文的题目应是考生自拟的，话题不是题目，但对于议论性文章，题目包含话题，可以有效避免离题。话题字数少的，话题前可加“关于”、“说”，或在话题后加“断想”、“联想”、“沉思”等，如(关于问)、(走与停的断想)、(二的联想)、(雨燕减肥的沉思)。话题字数多的可以直接用作文章题目，如(雕琢心中的天使)、(帮一点空白)。

　　话题作文的材料不同于材料作文的材料。“话题作文所用的材料仅仅是对话题的一个说明、一个解释，或者说是一个例子，目的是帮考生理解话题。”(张伟明语)所以，一般情况下，不宜拿材料到文章中去分析，话题才是话题作文的核心，要分析的恰恰应该是话题。材料不同于话题，材料的内容大于话题，分析材料容易离题，话题本身就是生成文章之树的种子，而材料是堆土，其中可能有无数颗可以长成文章之树的种子，过分分析材料，就可能选错种子，这就是过分留恋材料容易造成离题的原因。所以张伟明先生明确地说：“作者完全可以只根据话题要求而无需照顾材料的内容来作文。”

　　话题作文对文体要求较松，考生可以用不同文体，发挥各自的优势。由于话题由谈话而来，不同说话人对问题有不同看法，要让自己的看法成立，就少不了对话题的分析和综合，这样，话题作文本质上是趋于议论性或思辨性的，而关系型命题更要求作文的思辨性。当然，作文并小意味着只能如此，如果你习惯于编故事，就不妨写故事性文章，只是要注意主旨或写作对象要与话题相符；如果你习惯于写象征性文章，那么，象征意义或描写对象要与话题相符。但主旨意义和象征意义不能埋得太深，要让阅卷人能较快发现，一般在文章开头和结尾点题，其至可以明白地在文章前写上提示主旨的题记。

　　总之，命题作文、材料作文、话题作文既有联系又有区别，命题作文可以看作是对某个话题的具体限定，材料作文可以从材料中挖掘出多个话题。可以看出，话题作文仍显示着旺盛的生命力，不是“只领风骚二三年”而已。难怪有人面对今年的全国高考作文慨叹：“后话题作文”时代到来了。

“习作”与“作文”的区别

　　习作与作文本自同根，但习作更是一种训练，一种练习；作文是一种用文字所累积的表达某一主题意义的文体。探求其区别的意义在于更新认识，更在于理性指导操作过程与方式。

　　习作无处不在，无时不在作为一种语言训练方式，习作更趋向于即性表达。教师与学生在平等对话的过程当中，无时不在渗透语言表达技巧与词句合适的使用语境，更有文字所寄寓的思想的交流。

　　习作是为了使学生会有目的、有条理地表达，并使这种表达完整、具体、充实、感人。课堂教学时，以教材为载体，指导学生准确使用语言文字进行合理表达同样是习作教学的一种表现形式。

　　递纸条、做笔记……甚至提个问，都是习作的外在表象。习作融入生活也是对“生活即语文”的最好诠释。

　　学生为“什么”习作

　　对教师而言，习作训练带有显见的目的，那学生为“什么”习作？我们只知道自己想要得到什么，而经常忽视学生为“什么”。学生累，教师烦。

　　习作是语言的训练，更是情感的归宿。作为个体的感知过程，我们是否自责过给予学生程式化的指导？是否关注过学生真正的情感流露？我们只有高屋建瓴的技巧指导，只有殚精竭虑的课堂预设。

　　我们一直关注华丽词藻堆砌的“辉煌宫殿”，但忽视了用朴实言语所累积而成的“温馨小屋”。学生同样具备个性的情感体验，但对为师者而言，欠缺了所谓的深度与广度，但这并不影响真实的情感流露。在不要求署名的情况下，我们要学生来一段对父母的真情告白，就连我们自己可能也会相形见拙。

　　习作指导，生成本自然。当然，要引导学生为“什么”而习作。

　　习作即态度

　　曾有过一段小学生要不要写“议论文”的争论。所谓的议论文当然没有文体所苛求的要素与结构，但从中可影射出小学生同样具备朴素的评价体系，同样具备自身对生活态度的诠释。教师有责任通过习作过程来端正学生的生活态度，反之，这种态度同样能奠定学生习作的情感基调。

　　习作不仅仅一种使用语言文字的严谨态度，更是一种敢爱、敢恨、敢怒、敢言的生活态度。我们需要学生结合生活体验，但我们更需要学生关注生活，要将习作炼化成学生关注生活的一种方式。更有必要将关注贯穿于整个教育教学活动，甚至细化于自身的言行举止以及对外在事物的评价。

高中作文与作文之区别

　　以下为个人见解：

　　序：文体

　　初中：记叙文

　　1、开篇要求

　　初中：不要用题目做开头！

　　2、要求

　　初中：全文紧扣主题

　　3、风格要求

　　初中：积极向上

　　4、用典

　　初中：越大众化越好

　　5、凑字数之方法

　　初中：加大结尾环境描写及升华主题力度

　　高中：大谈特谈文章中心与经济社会发展之关系（即使可能本身毫无关系）

　　6、格式

　　初中：起因、经过、高潮、结果（顺序可调换——成为倒叙、插叙）

　　7、禁忌

　　初中：虚情假意

　　8、行文特点

　　初中：通篇胡诌

　　9、同样在考场作文上卡壳的高中生和初中生走出考场

　　初中生：“今天的文章是我现编的。”

　　10、优秀文章评判

　　初中：善描写、煽情

　　11、优势人群

　　初中：文科生

　　一、高中作文和初中作文除了字数上的区别外,最主要的是内容的差异,初中作文一般比较简单,大多是叙事性的记述文,而高中作文主要是散文和议论文,文体上有差别；另外，写法上也是不同的，初中作文比较中规中矩一些，高中作文显出一定的深刻和有内涵，这与初中生的经历少、见识浅也是分不开的。

　　二、下面着重谈谈高中作文的具体写法，希望对你提供帮助，助你一臂之力！

　　任何事情都是有技巧的，高中作文也不例外。现把我个人多年的作文经验技巧叙述如下：

　　我认为，“技巧”其实就是一种规律，通俗的说就是一套公式，所以，我也常把我的这套高考作文技巧叫做“高考作文公式”。

　　公式如下：

　　1.确定作文体裁，一定要写散文（除非题目要求写成其他体裁，但现在绝大多数都要求体裁不限。）为什么写散文？因为散文的特点是“形散而神不散”，而我们平时准备的素材又都是从各种渠道搜集来的，是“散”的，为了同一个主题，可以把你日常搜集到的素材归整到一篇文章里，形成同一个“神”，这就是一篇散文了。

　　2.确定作文题目。如何写好题目呢？要运用知名的歌曲、歌词、典故、名句、谚语、成语或者其转化形式，使标题新鲜，动人，让看试卷的考试感觉眼前一亮，或产生共鸣，就达到目的了。比如： 有了奋斗，成功还远吗 、 把心儿打开，让诚信进来 ……这个要自己多琢磨，多体会，你会发现其中的妙处和经典所在的。

　　3.开篇第一段，起笔就应当写排比句，而且是一定要写成排比句，并且要注意，三句排比的字数要稍微长一些，写完三句排比后，再加一两句综述性的话（就是与作文主题有关的话），做结就可以了。这样第一段写完后，大约字数为“占作文纸张的四行半”，这样的字数是最合适的，也是最让人“赏心悦目”的，好似黄金分割一般。不信的话，你现在就可以先在作文纸张上写四行半看一下，的确是要比整三行、三行半、整四行、整五行……要好看的。至于为什么必须写成排比句？因为，阅试卷的老师当一拿到你的卷子，一开篇读，就感到了一股气势。

　　4.主体部分，即第二段至第五段（共4段），这一部分，都用一个模式即可。即：每段开头先写一句综括性的话（句子），然后，在后面围绕着它展开写一些与之有关联的句子，也就是说，第一句就是中心句，后面的句子是分句，每个段落大约也是在四行半至六行半即可。第二段至第五段（共4段）都要这么写就行。

　　5.最后一段，照应标题和首段，写一些与作文主题（即“神”）有关的话做结尾就可以，最好写的有“意味深长”的感觉就更棒了，比如写完后，加上个省略号，就是一个有效的办法。这一段大约也是占作文纸张的四行半即可。

　　6.字迹一定要写好，写工整，写认真。有时候字的好坏比作文的内容更重要！切记，切记

　　综上所述，只要严格按照此“作文公式”去写，就一定会写出高分作文，满分60分的作文，至少要得54分以上。我的高考作文就得了57分。

谈谈作文与作文的区别

　　命题作文的标题是限定的：全命题作文，完全限定了文章题目，考生一个字也不许改动，必须照搬照抄;半命题作文只允许考生在空白的横线上选择适合题目、适合自己写作的内容进行添加，其他内容必须照搬照抄。而话题作文的题目是不受任何限制的——可以用话题做题目，也可以自己给文章拟个题目。一般不用话题做题目。

　　(二)体裁选择上的区别

　　无论是命题作文还是话题作文，目前在考试时一般都不做体裁的限定，但从命题与体裁之间的适应性上来看，客观上还是有一定的规律可循的。中考命题，常常以记叙性文体为主，命题作文通常更适合写广义上的记叙文——包括一般记叙文、散文、小说、童话等，话题作文更适合写议论文，或者议论性的感悟散文。高考命题，更倾向于议论文，所以前面的命题作文，可以兼顾各种文体，后面的话题作文，则通常更适合写议论文。

　　(三)审题的重点不同

　　在审题上，无论是命题作文，还是话题作文，都要认真审阅并严格遵守命题后面的写作要求，这一点二者是相同的。但从审题的重点来看，命题作文审题主要围绕题目展开，着眼题目的中心词、修饰词，严格审核题目对文学体裁、主要写作内容、文章主题等的限定，同时准确把握标题对各种显性、隐性的附加条件限制。而话题作文则不同，要重点审核限定的话题、给定的材料，明确命题目的、命题核心、命题表意倾向等。