开罗宣言电影
胜利与喜悦—读《开罗宣言》有感
我们中华民族曾经是一个拥有五千年文化的民族。但是，在中国的近代史上，却有过一个百年噩梦，那是一段中华民族受尽屈辱的历史，也是一段中华儿女奋力抗争的历史。
《开罗宣言》是1943年，在世界反法西斯战争胜利曙光初露的时候，中美英三国首脑美国、总统富兰克林·德拉诺·罗斯福，英国首相温斯顿·丘吉尔和中国国民党总裁、中华民国国民政府主席、国民政府军事委员会委员长蒋介石于1943年11月22日至26日在开罗举行会议，此后的1943年12月1日，美国白宫发表宣言，宣告了协同对日作战的宗旨，承诺了处置日本侵略者的安排。这就是有名的《开罗宣言》。
这个宣言的主要内容：中、英、美三国对日本作战的目的在于制止和惩罚日本的侵略。
开罗会议是自鸦片战争以来，中国第一次以世界的身份参加会议。就是提高了中国在国际社会的威望，确立了二战后中国世界四大国的地位。当今中国影响，整个亚太地区的领土安排和国际秩序的大厦就建在这块基石上。我们从战后许多国际文件和国家文件中看到这件事。
该宣言经美、中、英三盟国于1945年7月26日在波茨坦所发表的《波茨坦公告》及1945年9月2日盟国与日本在密苏里战列舰所签署的《日本降书》确认，是战后处理日本问题的共识，也是未来处理战后亚洲新秩序的一份重要文件。
开罗宣言心得体会
“日本人招了美国，美国要揍日本人，就是那么简单。跟谁联合?中国。中国不是‘独生子’。”
电影《开罗宣言》开篇是1938年2月日军对重庆的大轰炸，惊心动魄，长约七分钟。
影片接下来大部分篇幅是在铺垫“开罗会议”：从1938年开始，美国、日本、中国、苏联各国经历的重大事件一一罗列。同盟国领袖中，除了丘吉尔态度倨傲，罗斯福、斯大林都深切同情中国的处境。电影更看重中国抗战的世界意义，对“开罗会议”本身着墨并不算多。
影片不乏创作人员的精心构思。国民政府和苏联都得到中共分享的日军密码;蒋介石因“延安这次表现不错”而准备嘉奖八路军，苏联领袖斯大林也大为赞赏;中共谍报工作者潜伏在重庆，任务只是保护密码破译专家石剑锋;斯大林对中国的作用颇为认可，认为“眼下正是中国在解决世界问题”;人物有时还会说出超出时代的词汇，譬如美国总统罗斯福形容中国是“负责任的大国”。
电影里有名字的角色达到154个，演员既有特型演员，也有胡军、刘嘉玲等具备票房号召力的明星。大事件加“小人物”，特型演员配明星，是现在“主旋律”历史片的流行拍法。
《开罗宣言》的全国公映定在2015年9月3日—中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年纪念日，与《百团大战》《根据地》《战火中的芭蕾》等一起被国家新闻出版广电总局列为重点影片。
“一个人开会或者组织开会，这样事儿就小了”
有朋友问起《开罗宣言》跟毛泽东有什么关系，《开罗会议》的导演温德光觉得奇怪：“为什么没关系，毛泽东率领的是第二大武装力量，第二大政治力量。我们要表现的是整个大的格局，而不是‘得到一个消息，我们准备开会，带谁去开会’。”
在电影《开罗宣言》中，毛泽东呼吁开罗会议做出“一个有利于中国人民和世界人民的决议”，片中蒋介石的戏份远多过于毛泽东。马晓伟扮演的蒋介石老成持重，不苟言笑。更具个人魅力的是当时的第一夫人宋美龄。电影中，她和蒋介石一同会晤罗斯福，化解尴尬，谈笑风生。
“蒋介石”和“罗斯福”通过翻译对话，“宋美龄”对翻译不满意，干脆自己与“罗斯福”用英文对话，讲述中国人此前孤军奋战的不容易。那段对话，是刘嘉玲从艺以来遇到的最长英文台词。这场戏她拍了数十条。
戏拍完了，刘嘉玲还对宋美龄念念不忘，去美国时还专门去了宋美龄故居。她给温德光发过一张与丈夫梁朝伟的合影，两人的姿态，与宋美龄和蒋介石的某张合影颇为相似。
影片强调国际视角，温德光也喜欢谈论国际格局：“在‘二战’中的作用，使中国获得大国地位，要从更高的角度来谈中国的抗战。”
温德光把当时的国际局势形容为“哥几个打架”：“日本人招了美国，美国要揍日本人，就是那么简单。跟谁联合?中国。中国不是‘独生子’。不是一个人开会或者组织开会，这样事儿就小了。”
在赵学华眼中，这部电影的市场号召力就在于，让更多人了解，“中国现在的大国地位，有历史渊源”。
但是，“开罗会议在外交上与中共没什么直接关联，”中国社科院近代史研究所所长王建朗告诉南方周末记者，不过他也认为，“中共的抗战，也是中国在开罗会议上取得大国地位的一个基础性条件。”
参加开罗会议，证明了中国的“四强”身份，但也证明了中国的地位仍然无法与美苏英三国相比。
“四强”的说法早在开罗会议之前：1942年1月，中美苏英领衔签署“26国宣言”即《联合国家宣言》时就有，但还不普及。“当时世界上以大规模正规军抵抗轴心国的，就剩下这四家。其他一些地方都是零星的抵抗运动。”王建朗认为，1943年10月的莫斯科会议也起到了重要作用，“中国虽然没有参加莫斯科会议，但参与了《莫斯科宣言》的签署，这时候‘四强’说法就比较多了”。
对于中国参加开罗会议，丘吉尔颇为忌惮。在获得普利策奖的著作《日本帝国的衰亡》中，美国历史学家约翰·托兰写道，丘吉尔见到蒋介石后印象良好，但并不欢迎他出席，他“不能认真地把中国看成大国，看到罗斯福对蒋介石的关心颇为恼火”。
“1945年的《雅尔塔协议》和后来的中苏谈判，你就能看出来，你这个‘大国’和人家这个‘大国’是不一样的。雅尔塔会议在那儿，没有你参加的情况下，就把你的事情给定了。”王建朗告诉南方周末记者。
“中学生应该看”
温德光做过很多年摄影师，也导演过电视电影和广告，张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》，是他“做摄影师拍得最大的片子”。2014年，他导演了自己的第一部大银幕作品—“主旋律”电影《兰辉》。主人公兰辉生前任四川省北川县副县长，2013年5月因公殉职，习近平总书记曾作出批示，号召党员干部向他学习。
赵学华是《兰辉》的制片人。他曾担任八一电影制片厂的制片室主任，那时正为《开罗宣言》物色导演，就是他决定让温德光执导《开罗宣言》。
2014年5、6月间，《开罗宣言》立项，因为属于重大历史题材，必须由省部所属、有资质的电影创作生产单位申报立项，因此由八一电影制片厂申报立项，在送审等方面“给予积极的支持与指导”。
这部影片以民营投资为主，政府机关有部分投入，但“有的民营投资商缺乏基本的信誉，股市牛市时把资金周转到股市，至今还没有兑现合同，”赵学华告诉南方周末记者。
2015年3月8日，《开罗宣言》开拍，因为要赶在9月3日上映，时间紧张，剧组一分为二：温德光和胡明钢负责拍摄的内容大致为二比一。
国民政府的对日受降仪式，是影片末尾的重头戏。温德光把这场戏处理为无声，拍摄时叫停同期声，在现场播放起苏联歌曲《神圣的战争》，“用音乐来提升演员的士气”。
在公映版本中，何应钦宣布退场后，有位老兵呼出“中国万岁”口号，声音不大。温德光设计成：老兵为国民党第29军战士，再让他苍凉、五音不全地演唱《大刀进行曲》，慢慢汇入合唱的背景声中，最后，音乐隐去，变为军号声。“虽然我们不希望29军的大刀再次提起，但我们要时刻警醒，使军号长鸣。”温德光在剧本中写道。不过，这个版本没能采用。
温德光也希望把日本人塑造得正常一点，比如“念降书时，是不得不服，但还是有军人气势”，最终在影片当中得以呈现。
赵学华预期的票房是“两个亿”，但他也知道，《开罗宣言》绝不可能和《捉妖记》这样的电影一样，“希望有更多的形式完成这个期望值”，包括《开罗宣言》在内的10部电影，将参加全国性的“纪念抗战胜利70周年优秀国产新片展映”，赵学华认为中学生“应该”看，“上年纪的人不会看纯娱乐片”，他最希望的还是能有单位组织包场。
开罗宣言观后感
日本对华扩张、殖民统治、侵略、霸占台湾，应该追溯到120年的甲午战争。在这个过程中，日本是加害者，中国是受害者。日本自身最后也遭到了灭顶之灾，民族险些灭亡。对于这样一段历史的产生、发展过程，中国年轻一代应该有所了解，应该铭记历史的经验教训。同时，我们对历史的学习应该有达到几个效果：
第一，作为一个中国人，能够进一步激发自身热爱祖国、勤奋努力的家国情怀，将来报效祖国，防止战争的悲剧重演;
第二，要结合当前国际形势的发展，去认识目前日本安倍内阁倒行逆施所带来的危险性;对日本整体，仍然应全面客观地去分析。我们在今天纪念反法西斯战争抗战胜利，不是为了延续仇恨，而是为了以史为鉴，面向未来。
中国和日本是一衣带水的邻邦。在中日两国2000多年的交往中，和平友好是历史主流。令人遗憾的是，在中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利70年的今天，日本一些政治组织和政治人物依然在矢口否认日军侵略的野蛮罪行，依然在执意参拜双手沾满鲜血的战犯亡灵，依然在发表美化侵略战争和殖民统治的言论，依然在藐视历史事实和国际正义，依然在挑战人类良知。这些做法，不仅违背了日本政府在历史问题上的承诺，而且背离了中日关系的政治基础，严重伤害了中国人民和广大亚洲国家人民的感情。
中国人民有比海洋、天空更为宽广的胸怀，但我们的眼睛里也决容不下沙子。事实就是事实，公理就是公理。在事实和公理面前，一切信口雌黄、指鹿为马的言行都是徒劳的。黑的就是黑的，说一万遍也不可能变成白的;白的就是白的，说一万遍也不可能变成黑的。一切颠倒黑白的做法，最后都只能是自欺欺人。
2016年《开罗宣言》观后感作文
鸦片战争以来，一百年的近现代中国史，基本上是从一次失败走向新的失败、从一个低谷跌向另外一个低谷，在历史的一条大阴线走势图上，抗日战争暨第二次世界大战，是毫无疑问触底反弹的超级阳线，从此中国彻底走出半殖民地社会。二战结束之时，中国成为世界四大强国，是联合国重要创始国。《开罗宣言》发行方负责人、中国电影发行放映协会副会长赵军直言是为了体现影片的真正价值：“因为种种原因，这部电影在去年没上映多久就下线了，但它是一部高大上的影片，是市场遗珠，所以决定跟观众重新见面。”不管从重大历史题材的角度还是主创人员配置、主题观念传达的角度，这都是一部“高大上”的电影。如果没有二战，那么中国显然还将在惯性中寻找救亡的出口;如果没有开罗宣言，中国也难以在战后利益分割时得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剥夺，毕竟整体而言中国已经站起来了。《开罗宣言》，既是战争电影，又是政治片，更是人心向背定成败的一次回望，让我们重新认识二战的中国。
从历史上看，军事题材电影在中国电影史上占据着重要的地位，有着别具内涵的深刻意义。然而从上世纪五十年代到八十年代初期，基本上都是描写共产党领导下的战争，从红军到八路军以及解放军、志愿军等序列。1980年代以来，对于国民党正面抗战有了一定程度的描写，从《台儿庄战役》到《铁血昆仑关》，再到2010年代的《喋血孤城》，国军抗战也得到体现。然而，电影《开罗宣言》又似乎与传统的抗战题材电影不同，在探索全世界范围内共同抵抗法西斯这一内核中，强调战争片的高标准和高要求时，又试图得到观众的认同，达到一个具有国际视野的“二战”历史，中国与日本、美国、德国、苏联等处于国际战争的重要角色，此消彼长的国力，彼起彼伏的人心，合纵连横的态势，知己知彼的情报战，大无惧的前线与竭尽所能的后方，中国人作为积极的现代人，以现代战争、政治、外交规则，确立了大国崛起的形象，从重庆到延安，都是如此。假如没有中国的长期抗战，世界历史将会走向另外的道路，也许果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中给出的架空历史想象。
无论是以一事件勾连其几个大国的领导，推动故事发展，还是以日军轰炸中国、日军偷袭珍珠港、日军投降，乃至最后的开罗密会，等等，都构成了影片的宏大历史叙事。在多场战争戏份中，以大全景俯瞰战场的航拍镜头，展现悲惨现场，以主观镜头、手持镜头表现出不安定之感，表达混乱的临场感，以及命运的无奈与对敌军的控诉。
《开罗宣言》提及诸如常德战役、中途岛战役等重大事件，其中着重表现了重庆夔门大轰炸和日本偷袭珍珠港等战争事件，白描加特写的表现手法把日本军国主义的狰狞面貌表现出来，投掷筛子安慰自己偷袭会胜利的日本海军军官更是把自己跳梁小丑的形象显露无疑。就像影片中毛泽东和斯大林两次提到的那句话，“日本的法西斯的失败，从他发动侵略战争那天就注定了”。珍珠港事件的再现在中国银幕史上实属罕见，这一次电影拍摄底气足、魄力大、视野全，指点江山也惜墨如金，阳光沙滩比基尼的夏威夷和战后的满目疮痍对比，椰子树下的被尘土淹没的帽子都将战争对人的摧残表现得丝丝入微，又人情味十足。
蒋介石、毛泽东、罗斯福、丘吉尔、斯大林，与日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，还有胡军饰演石剑峰和韩雪饰演江户英子等人物，不仅演绎出了为国牺牲的大情怀，同时二人“中日”身份的夫妻有爱形象，成了一种意义的言说。这一点，在麦家小说《风声》、《风语》等小说中有过精彩的描写，说明了即便是日本人也会对“法西斯”的反对，维护世界和平的愿景。
《开罗宣言》电影
世纪末，甲午战争后，日本割占台湾，在原清末布政使衙门内成立'总督府'.'总督府'1912年6月开工，耗时6年9个月至1919年3月竣工，总工程费达181万日元。日本殖民当局意图通过它来体现'殖民统治者的绝对权威'.'总督府'外形呈'日'字形，面向自称'太阳国'的日本。
二战末期，美军曾对台湾'总督府'轮番轰炸，轰炸引起的大火烧了三天三夜。'总督府'成为当时台湾岛内单一目标遭攻击次数最多、单位面积中弹量最大的地区。
台湾光复后，当时的中国政府在1947年对'总督府'大修，改名'介寿馆'.1949年，蒋介石迁台后，以此为台当局领导人办公地。2006年，'介寿馆'正式成为台当局领导人办公室，成为台湾岛内权力象征。
太平洋战争期间，台湾作为日本侵略南洋的前进基地，在台北、高雄、屏东、花莲、白河、金瓜石等地，设置许多战俘营，关押东南亚地区的英国、加拿大、澳大利亚、新西兰等国的战俘，从1942到1945年，先后关押4344名盟军战俘，超过一成战俘因为遭受不人道对待而死亡。
盛产铜矿、金矿的金瓜石，是台湾设立的第一家战俘营。周围老百姓称这座囚牢为'督鼻仔寮'(闽南话，外国人营舍)。有史可查共1135名战俘在金瓜石遭虐待。
加拿大籍的台湾战俘营纪念协会会长何麦克和许多人奔走努力，1997年，金瓜石战俘营举行首次追思仪式。后来，新北市政府在金瓜石旧址兴建战俘营纪念公园。
园区里，旧址只有一根门柱和一小段围墙。一段长数十米的黑色大理石墙矗立，上面写满人名，题写了'献给二次世界大战期间被日本人囚禁在台湾的盟军战俘'.另有纪念碑则写：'这座公园将是一个永久的纪念地点，也是对所有二次大战期间曾在此地及岛上其他战俘营受尽苦难的战俘们的永远的致敬。
