咏柳唐贺知章
咏柳
我外婆家有一棵柳树，听外婆说这棵柳树已经活了五年多了，让我十分好奇。
春天来了，我外婆家的柳树发芽了！嫩绿的树叶像一位穿着嫩绿色外套的小姑娘，好看极了！我看着柳树，突然，脑子里浮现出贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。我看着看着觉得柳树越来越美，不是它的外表美，而是它的心灵美，它无私的为人类做贡献，难道不美吗
我记得我小时候和这棵柳树发生了一件事：那天，正值二月，我和伙伴一起在柳树下玩耍，突然，我发现柳树的叶子越来越少，于是，我跑进外婆家，本来想问外公，可是外公不在家，于是，我翻开我带来的《十万个为什么》，一看才知道，原来那不是人剪得，是二月的春风剪得。正所谓：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
我喜爱你柳树，我也喜爱大自然的一草一木，因为你们让我感受大自然的美，你们让我受到启发……
雨霖铃，咏柳情
千百年前的兰舟边，是怎样的缠绵？长亭外，是谁和谁“执手相看泪眼”
奉旨填词的柳三变，终落得远走他乡去漂泊，留名千古的大词人，也仍是仕途坎坷了此生。是上天的眷顾，让他通晓音律，名扬遐迩，也是上天的嫉妒，让他名落孙山，寥落坎坷。然而，柳永还是柳永，当年“凡有井水饮处，即能歌柳词”，今朝一首《雨霖铃》，千载永留名！
“无语凝咽”时“兰舟催发”，不知内情的舟子，就这样剪断了柳永的牵挂。一去千里，离开的是京都，告别的是追逐功名的人生，挥走的是豪情满怀的衷心，还有那缠绵悱恻与爱人的别离。烟波浩渺的江上，腾起的轻雾，漾起的波纹，是他那颗心，“纵有千种风情，更与何人说”，再深再重的愁苦，也只能消散在了蔼蔼的烟波里。
为何帐饮无绪？为何凝咽无语？为何柳永终于在这个冷落清秋节，消失在了暮霭里？为何上天竟上苍竟会如此不公
而又有什么是能够去问宋仁宗的，又有什么可以为自己的人生相搏？也只有独自落寞地离开这京都，只有细细咀嚼满心的愁绪，只有在那“杨柳岸，晓风残月”下，与伊人相别。千百年来，那江上弥散的哀思，竟穿越了所有的时光，飘散，飘散，永远也无法消逝，永远都飘荡在了后人的心间。
原来，上天总是有私心的。所以李白无法一展宏图，所以杜甫只能身居草堂，所以柳永也只有四处漂泊，一生都有遗憾。在那兰舟边，不仅是和心上人惜别，也是在和国家，和这个曾经渴望效忠的宋王朝惜别。和自己那颗盼着兼济天下的雄心，那豪情壮志道一声“后会有期”。可是，后会之期又在何方
在诗坛文坛上，柳永绽放了他的青春，而在政治仕途上，柳三变或许真的只是“奉旨填词”了罢。而又奈何，千百年的时光里，柳词的光芒始终四溢；而又奈何，上下五千年的历史上，被埋没的人才何止他柳七。然而，柳永还是柳永，即使千百年逝去，他还是活在人们的心中，连同他的多情，连同他人生的失意！
千百年前的兰舟已不再，长亭外依依惜别的身影也已散，而一首《雨霖铃》，却让时光永远定格在了那一瞬，让柳永的叹息，让柳永的哀愁，在历史的烟云中，再也无法散去！
《咏柳》新编
一天，诗人贺知章闲来无事，正准备打开电脑上网找李白老哥聊聊天时，李白突然发来传真，说：“奉天承运，皇帝诏曰，偶知道你闲着没事干，特邀你老弟来偶家做客，卿家快来。祝你一路顺风，半路失踪，钦此。看啥呢，还不谢‘主’龙恩！”
贺知章一看，大喜，心想：嗬，俺俩可真是心心相通哇！忙开动“奔驰”小轿车，前往李白家。
因要与好友相聚，贺知章心情格外舒畅。一路上，他一边哼着小调，一边欣赏着路边的景色，青的草，绿的叶，红的花，真叫人心旷神怡。半路上，贺知章眼前豁然一亮，情不自禁的叫出声来：“好美的柳林！”只见柳树如碧玉妆成，绿的发亮，绿的醉人。微风抚过，那秀发般的柳条便随风轻扬起来，把一只只伶俐的小燕子都吸引了过来。
贺知章看着这景色，一下子灵感大发，出口成章：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
说罢，便一踩油门，加大马力向李白家开去。
《咏柳》鉴赏
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的着名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
我国古代有不少着名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
咏柳
“一年之计在于春，一日之计在于晨＂春天是万物复苏的季节。
二月，是非常适合郊游的时候。当然，那么好的天气谁不会去郊游呢
在风和日丽的一天，贺知章贺先生也来到了郊区郊游了。春风轻轻地吹过山冈，吹过早原。贺知章走到个凉亭里，打算坐下好好欣赏欣赏这美丽的风景。春风轻轻吹过凉亭，春风所吹过的地方，有了一丝生机。花儿就像睡醒了似的，到处竞相开放；鸟儿就像休息好了似的，唱出婉转地歌声。一株绿柳树好像用碧玉装饰而成，无数柳条像丝带一般低垂下来。不知道那细长的柳叶是谁的巧手修剪的，原来那二月的春风就像一把剪刀一样锋利呀！
春天，美好的季节！是它让一位位诗人谱写出一篇篇关于春的美丽诗篇！
关于贺知章《咏柳》写作背景及作者的介绍
《咏柳》原文
碧玉1妆2成一树3高，
万条垂下绿丝绦4。
不知细叶谁裁5出，
二月春风似6剪刀。
注释
碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。
妆：装饰，打扮。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
绦(tāo)：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
裁：裁剪。
似：如同，好像。
译文
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
读贺知章《咏柳》有感
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这是唐朝诗人贺知章的着名诗句《咏柳》。这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。毫无疑问，杨柳的美，美在它那曼长披拂的枝条，一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。人们常借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段、婀娜的腰支。但在这首诗中，作者别出心裁，翻转过来，以美人喻树，通过奇特的想象，巧妙的比喻，为我们塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象。
诗句的首句以“碧玉”喻树，使诗歌开篇即以崭新的形象引人入胜。说高高的柳树像是碧玉妆饰成，用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。次句，写柳树万千柔弱下垂的枝条，恰似女郎身上条条绿色丝带在披拂，以丝带喻柳条，展示柳条轻柔披拂的特征，突出它的轻柔美。末两句一问一答，再次用巧妙的比喻赞美春柳，第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。一“细”一“裁”，把新柳嫩叶的细长柔软、清新可爱加以精心传神的描绘，透露出作者惊喜赞美之情。“二月春风似剪刀”，把春风喻为剪刀，变虚为实，想象奇特，讴歌了春的有无限创造力。
贺知章用质朴的语言和白描的手法，把柳树比作一个袅娜多姿的女郎，描绘了一幅生机勃勃的春景。整首诗通俗而高雅，平淡中见神奇。
咏柳
早春二月。
诗人贺知章在水塘边踏步，观赏春色。
一阵风吹来，一丝柳叶拂到他的头上。
他被柳树迷住了。
一年一度，柳树又长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意志。
“啊！”贺知章感叹道，“多么美的少女啊！”
于是，这千条万缕的垂丝，在诗人心中，也随之而变成了她的裙带，衬托出婷婷袅袅的风姿。
啊，春天真美，万物复苏，生机勃勃。
诗人在想，是什么使春天这么美呢
春风，轻轻吹过。
柳飘起来了，草倒起来了，花笑起来了。
对了，美好的春风，是春风制出了嫩绿的花花草草，给大地披上了新装，春风正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。
贺知章陶醉其中，沉迷至极。
傍晚，他才回家。
贺知章咏柳文本解读
贺知章：字季真，晚年自号四明狂客，唐代著名诗人、书法家，越州永兴（今浙江萧山）人。少时就以诗文知名。武则天证圣元年（695年）中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。少年就以文章出名，他的诗今存在19首，其中写景的诗，文字通俗，意境清新，代表作《回乡偶书》更是妙趣横生，传诵至今。
解读写作背景：
唐天宝三载，贺知章奉诏回乡，百官送行。坐船经南京、杭州，顺萧绍官河到达萧山县城，越州官员到驿站相迎，然后再坐船去南门外潘水河边的旧宅，其时正是二月早春，柳芽初发，春意盎然，微风拂面。贺知章如脱笼之鸟回到家乡，心情自然格外高兴。忽然他见到了一株高大的杨柳，在河岸边如鹤立鸡群，英姿勃发，一时兴发，就提笔写了《咏柳》一诗，成为千古绝唱。名家评说，贺知章的《咏柳》诗，是千百年来最好的一首咏柳诗。
文本赏析：
这是一首赞美春天，更是赞美垂柳的诗。它颂扬春天的柳枝，体察春天的和风；它欢呼春天给大地带来的活力，它讴歌春天给人们带来的喜悦！“柳”有“留”之意，唐人拆柳以赠，以示“留”意。故《咏柳》作者欢欣于“留”在故乡不再远走高飞了！这是多么好啊！
正如宋代诗人楼钥在〈〈贺监湖上〉〉诗中所说：“万顷平湖一苇杭（航），此归喜似贺知章。”
古往今来，歌咏春天的诗作如汗牛充栋，不可胜数。贺知章这首《咏柳》是最为传唱的诗歌之一。那它到底有什么特别之处呢
首先，这首诗的比喻用得十分成功。整首诗仅有四句，但是句句用“比”。第一句以“碧玉”比喻柳树刚刚暴出的嫩芽。乍暖尚寒之节，春气涌动，万物苏醒，柳芽萌发，这是早春的信息。诗人敏锐地抓住这一特征，以“碧玉”作比，而碧玉色蓝而温顺，不仅色彩十分和谐贴切，而且体现了诗人对它的珍惜。满树的黄绿色幼芽齐茁，犹如满树垂缀着的碧玉，多么典雅，多么绚烂！亦似亭亭玉立的美女。“妆成”一句，似有神祗的韵味，一棵高大的垂柳上挂满了千万片碧玉，这是仙女的杰作呀！旁边其它的杨柳比之自感逊色，这正是作者出笔不凡之处。
第二句以“丝绦”比喻柳枝，亦很形象。初春的柳枝，随风飘拂，婷婷袅袅，岂不正是千万条绿色的丝带的化身吗？在江南的萧山，当年温庭筠来到钱塘江南西陵小江边的苏小小家，作了一首《杨柳枝》诗，开头两句就说：“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥”，这里的“柳万条”正好与贺诗的“万条垂下”相呼应。这表明唐代的萧山，垂柳缤纷，其美如苏小小一样！宋代诗人华镇在萧山《梦笔桥》一诗中，也有“欲向梦中传彩笔，柳丝低拂曲栏桥。”的美句。明代萧山还有“万柳圹”，蔡惟慧《春日湘湖》诗云：“长圹十里柳生芽，来往儿童唱采茶”，不就说明江南水乡垂柳依依的阿娜多姿吗
第三句“谁裁出”应是拟人化的比喻。它与“细叶”相呼应，写出了柳叶的精巧、美丽、可爱！有动态之美感。且以“不知”的疑问句作过渡，不仅再次呼应了首句的赞叹，又为引出句作了很自然的垫铺。“裁”字从“衣”旁，作衣时要用裁的方法来取料，来齐边，其人当然是村里的“巧妇”。她，不就是“谁”吗？作者用一个“谁”字和一个“裁”字，巧妙地烘托出春天柳絮初发的美好诗意！
最后一句的“似剪刀”，更是传神。无形的春风，经这一比，顿时化作具体可感的、无比亲切的形象。春风这把剪刀，不仅裁出了柳叶，裁绿了大地，更裁出了一个生机勃勃的生态世界——诗人衷心赞叹的春天和比春天更具魄力的故乡美景！
其次，这首诗在层次安排上体现了诗人的精心构思。前三句由大到小，由整体到局部，逐层细描。先写一棵棵连片成林的、犹如碧玉装点的柳树，用一个“高”字突出了它的气势。再写条条低垂的柔如丝带的柳枝，用一个“垂”字突出了它的线条。然后写慢慢长出的嫩叶，用一个“细”字突出它给人们带来的美感！这样，使读者对春天的柳树有了一个完整的体验。最后，以总写“二月春风”作尾，把对柳树的描写引向对春风的赞叹，对未来乡居生活的期望！因为即将成叶的垂柳或许会变的更美好，更妩媚！所以诗人多喜把细柳的拂动比作美女的细腰。而刚刚开始的故乡生活，也象新发的柳叶一样，会变得更有生机。于是诗境为之一开，立意更上一层，令读者回味无穷。
文本拓展：
“柳”这个意象，在古代诗歌中常被引用，许多的诗人也喜欢借“柳”抒情，如：
新柳（宋杨万里）
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
青门柳(唐白居易)
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
贺知章《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。
写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现；“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
