写秋思的诗句

秋思唯美诗歌

　　是绵长而热情

　　是含蓄而沉香

　　像春风 夏雨 秋叶冬雪

　　像鲜活的风景画面

　　丰韵而多彩

　　溢满自然质朴的韵乡

　　有阳光

　　有花语

　　有鸟鸣

　　有微风

　　也有明月

　　更有淅淅雨幕扮靓

　　那浓郁淡雅的画廊

　　不加任何雕琢

　　没有矫情装饰

　　只是落寂的挂念

　　牵挂遥远的思想

　　把爱寄托

　　给与温暖希望

　　是那么无穷的美妙

　　让人神往

　　相互牵挂中

　　不知不觉走进对方

　　由升和谐与默契

　　诱使对方感动

　　有忧伤的美

　　也有

　　一丝清幽

　　一丝忧郁

　　一丝凄凉

　　一丝失落

　　因为爱才会留望

　　思念时

　　会有美妙联想

　　如梦如幻

　　有瞬间的甜美

　　也含着一种欣赏

　　有欢喜 有悲伤

　　心去感受心灵

　　并以真诚祝福

　　因为是恋想

　　所以心在彷徨

　　而这只能默默承受

　　让心酸而悲痛

　　让心惴惴难安

　　在此我不愿意说的

　　却是无奈

　　时间

　　好长好长

秋思经典诗歌

　　风儿悄悄地扫下落叶

　　叶儿孤苦无依的飘零

　　正如你悄悄飘进我的心房

　　两颗灼热的心碰撞

　　思念已成为离别的伤

　　眷恋的记忆成为了过往

　　泛滥成灾的思念

　　冲塌了平静的墙

　　梦里飘落的忧伤

　　打湿了双眸 空欢畅

　　守候那份情愫更加迷茫

　　那颗凌乱的心飘落他乡

　　深爱过怎么会遗忘

　　把那颗尘封的心珍藏

　　让记忆装满花海芬芳

　　彼岸与此岸能否架起桥梁

　　缘来缘去梦一场

　　蓦然回首天各一方

　　呢喃的相伴不在辉煌

　　爱的渴望越来越凄凉

　　想起你离去的模样

　　眼里仍然闪着哀伤的光

　　你随着落叶飘向了远方

　　我从此不再为爱痴狂

天净沙•秋思

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

　　古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

　　赏析：

　　这首词勾画出的是一幅游子想念家乡的图画，展现了漂泊在外的游子万分思念家乡的心。这首词可分为2个画面。

　　第一幅画：枯藤缠绕着剩下几片黄叶的枯树，在秋风中左右摆动不定，天空中一群乌鸦，一声声哀鸣传入耳中……写出了一片悲凉的秋景，造成一种凄惨的氛围，更反映出作者内心的悲痛。我们可以想象，昏鸦能有老树可回，而游子却在外漂泊，有家难回，是多么悲苦和无奈啊！接着，眼前出现了一座小桥，流水潺潺，旁边还有不断升起炊烟的村庄。这有人家安居的晚景是那样幽静，安宁。这一切，就使游子想起自己家乡的小桥、潺潺的流水和亲人。作者用看见的一幅安宁的景象更来显示出自己心里的忧伤，显出漂泊他乡的游子的内心思念。

　　第二幅画：在凄凉的秋风中，在古道上，心怀忧伤的游子却骑着一匹瘦马，在沉沉的暮色中向着远方行走。此时，夕阳正西下，这凄凉的余光斜射下，本来是鸟儿回到巢穴、羊牛归回圈中、人们回家的全家团圆时刻，而游子却是“断肠人在天涯”。

　　一首极为简短的小词，表达了难以叙述的意境，描绘出游子悲伤的内心世界，给人震撼的感受。

唐诗《秋思》

　　朝代：唐代

　　原文：

　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

　　复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

　　鉴赏：

　　盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分;到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《 秋思》寓情于事，借助日常生活中的一个片断——寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。

　　第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。它无形可见，却处处可见。羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的"见"字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。

　　第二句紧承"见秋风"，正面写"思"字。晋代张翰" 因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰 ：‘ 人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎?'遂命驾而归"(《晋书·张翰传》)。张籍祖籍吴郡，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他"见秋风"而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的"命驾而归"，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。这就使本来已经很深切强烈的乡思中又平添了欲归不得的惆怅，思绪变得愈加复杂多端了。"欲作家书意万重"，这"欲"字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心中涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的"意万重"，由于有了这"欲作家书"而迟迟无法下笔的神情意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。

　　三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个细节——"复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。"诗人既因"意万重"而感到无从下笔，又因托" 行人"之便捎信而无暇细加考虑 ，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾，加以时间"匆匆"，竟使这封包含着千言万语的信近乎"书被催成墨未浓"(李商隐《无题四首》)了。书成封就之际，似乎已经言尽;但当捎信的行人将要上路的时候，却又突然想起刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容 ，于是又匆匆拆开信封 。"复恐"二字 ，刻画心理入微 。这" 临发又开封 "的细节，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。而这种毫无定准的"恐"，竟然促使诗人不假思索地作出"又开封"的决定，正显出他对这封"意万重"的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，惟恐遗漏了一句。当然，并非生活中所有"行人临发又开封"的现象都具有典型性 ，都值得写讲诗里。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。这首诗，在"见秋风"、"意万重"，而又" 复恐匆匆说不尽 "的情况下来写"临发又开封"的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化 ，而不是对生活的简单摹写。王安石评张籍的诗说："看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛"(《题张司业诗》)，此评深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦"三昧"。这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论。

天净沙·秋思

　　原文

　　枯藤②老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

　　译文

　　①枯萎的藤蔓，垂老的古树，夕阳下一只无精打采的乌鸦，扑打着翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，反而愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的西风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断！

　　②枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。小桥下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的秋风，缓缓行进在古老苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人极度忧伤，漂泊在远离故乡的地方。

　　赏析

　　(一)

　　这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：

　　1.简约与深细相依

　　古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

　　2.静景与动景相映

　　《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

　　3.景色与情思相融

　　诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。

　　(二)

　　为了进一步理解这首小令在艺术上的成就，不妨作以下的比较赏析。据元人盛如梓《老学丛谈》记载，马致远的《天净沙》实有三首。

　　其一为：

　　瘦藤(《乐府新声》作“枯藤”)老树昏鸦。

　　远山(《乐府新声》作“小桥”)流水人家。

　　古道西风瘦马。斜阳(《乐府新声》作“夕阳”)西下。

　　断肠人去天涯(《乐府新声》作“在天涯”)。

　　其二为：

　　平沙细草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一声新雁。黄云红叶青山。

　　其三为：

　　西风塞上胡笳。月明马上琵琶。那(“那”字疑误)底昭君恨多(“多”字疑误)。李陵台下。淡烟衰草黄沙。

　　二、三首，虽然也都写的是秋景，也都用较少的文字，写出七八种以上的景物，但都没有《天净沙秋思》里夕阳西下夜幕将临的气氛，第二首有景无人，第三首引用典故，有恨有愁，但秋意不浓。至于第一首中的“瘦藤”“远山”“斜阳”“去天涯”等词语，可能是马致远的初作，也可能是传抄之误。如果与《天净沙秋思》作比，且不说，“瘦藤”中的“瘦”，“远山”，“斜阳”中的“斜”和“去天涯”中的“去”，在音韵上是否恰当，仅就这一些字词的意义来说，远不如现在所见的《天净沙秋思》精当。“瘦藤”与“枯藤”相比，“枯”更富有苍老衰败的特征，“瘦”字多用以形容人和动物，很少见于描述草木，而且此处用“瘦”字，与下文“瘦马”重复，显然不妥；“远山”与“小桥”相比，结合上句来看，枯藤、老树、昏鸦，是一组紧密连接的景物，小桥、流水、人家，也是一组相互依存的景物，而且既然可见小溪流水，则应是近景，“小桥”比“远山”更为恰当；“斜阳”与“夕阳”相比，“斜阳”又称日斜，“夕阳”是傍晚的太阳，用夕阳更加准确；“去天涯”与“在天涯”相比，“天涯”在这里作异乡讲，游客所处的环境本已是异乡，“在异乡”自然比“去异乡”更为真切。

　　古人称千锤百炼的诗文为“一字不易”。经过上述比较，我们更能体会到马致远《天净沙秋思》这首小令遣词造句的功力，也更可见出其表情达意的艺术匠心。

长相思·秋思

　　春风短，秋风恶，秋风一过残花落。北雁南飞过。­英雄泪，古今歌，秋江万里水瑟瑟。残月比天阔。

　　­秋思

　　­春风短，秋风恶，秋风一过残花落。北雁南飞过。

　　­英雄泪，古今歌，秋江万里水瑟瑟。残月比天阔。

秋天的思念—《秋思》

　　——改写《秋思》

　　原诗：（唐）张籍

　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

　　复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

　　这是初秋的洛阳城，天高云淡，凉风习习，远处的枫叶已被秋风染红，近处的银杏树、杨树的叶子被秋风吹得金黄金黄，细长的柳条带着黄绿相间的叶子飘飘荡荡，打着秋千……有了秋天的渲染，此处真可谓不是春天胜似春天。

　　在这天高气爽的日子里，客居美丽洛阳城的大诗人张籍却无心欣赏如此美景，瑟瑟吹拂的秋风，引起了它的思乡之情。中秋节将至，张籍不知自己能不能像往年一样回到家乡与家人团圆。此时此刻，张籍格外地想念家乡和亲人，唯一的办法就是给家人写一封家书。

　　铺开纸张，提起毛笔，张籍思绪万千，一时间竟不知从何说起，想到对家乡和亲人的无限思念，想到身在异乡的孤单与凄凉，想到了很多很多。他想询问：“我年迈的老父亲和老母亲的身体是不是还像以前那样健康？”他想嘱咐：“过冬的衣服和柴火是否已准备好？”“家里的粮食是否都存放好？”他还想问：“家乡今年又有什么变化？”……他想了许许多多，想到的事情似说也说不完，道也道不尽。

　　清晨，张籍早早地起了床，揣着信在门口等候捎信人。不知何时，街角传来了清脆的马蹄声。“来了！来了！”张籍心里激动万分。只见那个送信的年轻人跳下马，接过信说：“您放心，我一定会送到的！”说完，正要上马，只听背后一声大喊：“请留步！”年轻人忙回身问：“先生有何事？”“我……我想再看一下信。”年轻人犹豫了一下，将信递到了张籍手中。张籍急忙打开信，仔仔细细又查看了一遍，这才又封好信交给年轻人。年轻人跨上马，扬鞭而去。张籍站在原地，眼中已是热泪盈眶……一阵秋风吹过，“嘀嗒、嘀嗒”吹落了他的泪，落在了洛阳城的小径上……

写秋思

　　我早上打开窗，刺骨的寒风迎面扑来。树上的叶子纷纷依依不舍的落下，铺成了一条“通往家乡”的黄金小路。走到街上，零零散散的行人似乎都赶着回家。只有我一人在街头徘徊。抬头望去，一群大雁排成“人”字形，从头顶飞过，美丽的家乡啊，我何时能回到你的怀抱

　　于是，回到家，我拿起毛笔就写，我的眼前仿佛出现了临走时母亲为我做的一些事：晚上母亲点着煤油灯，一针一针的给我缝衣服，每一针都渗着母亲的情，每全个细微的地方都藏着母亲的爱，我还记得临走时母亲那深情的目光……慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。可是，我对母亲想说的话语像大海那样多，说也说不尽。

　　我把信写完，交给了送信人，过了一会儿，我又把信封打开一字一字地检查，这才放心了。我对信封说：“信封呀信封，你一定要把我的情意传到啊!”

　　晚上，我对着皎洁的月光，想：月亮啊，你何时才能照着我回故乡。

秋思

　　飘落的叶，调零的心，缠绵的雨，丝柔的风，却带不走我对你的思念。

　　——题记

　　不记得哪一年的春天，我们两新奇地望着那春日初生的迎春，灵动的蝶儿在花上舞蹈，机灵的虫儿在叶上歌唱，好奇的我们在奔跑……

　　还记得那一年的夏天，窗外的雨滴一点点累积，聚成的小水滴却被我们轻轻地踩开，溅起的水花扑打这我们天真幸福的笑脸。

　　忘记了某一年的冬天，隔着一块玻璃的我们，呵着气在窗户上画画。牵着冻红的小手，在雪地上踩下我们小小的脚印。

　　深深的记得这一年的秋天，薄雾包裹着刺骨的寒冷，弥漫着这里。你哭红了眼眶，遗憾的告诉我：你要离开……一瞬间，我成了这落叶，坠入那空虚的雾中，冰冷侵蚀着我，而我却只能静静地看那远去的车身……

　　你说过：我们错过的诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，错过了一切的惊险与不惊险，现在，我们不能再错过彼此的友谊。

　　是的，在茫茫人海中，我们相遇，相识，相知，我们不该错过，更不愿错过，珍惜我们的友谊，把它深深的藏在我们的心中。

　　等到冬日来临的时候，打开我们暖暖的友谊，让我知道，在这寒冷的冬天里，有你在……

秋深思语诗歌

　　秋，越发的深沉

　　风，格外的紧吹

　　风舞心扉落叶满地

　　一颗心

　　随枯叶的剥落显得如此的沉重

　　可依旧

　　馨香犹存的是那花草清香

　　在秋风中毅然不失芳容

　　亭亭玉立傲立风中

　　它并非万古青松

　　可与慰蓝色的天空

　　洁白的祥云

　　遥遥相呼应

　　刚毅的双臂

　　托起秋的火红

　　写意一副凄美，苍凉的美景

　　一片，两片，三四片

　　片片枫叶情染透了天际

　　染红了心田

　　像熟透的柿子

　　像高原红一样的笑脸

　　醉了秋的原野

　　醉了秋的风

　　也醉了诗人的多情

　　更醉了异乡客的纯真

　　最美，醉美