刘慈欣三体免费阅读全文
读刘慈欣《三体》有感
在我读《三体》之前，就曾多次听闻过她的名字，在网络上，杂志里，甚至是在与同伴们的交谈中，我是在经不起这来自四面八方的“推荐”，前一阵子，又恰好遇上了一个打折的机会，便买下来了一套。
《三体》中的每一个文字，仿佛都蕴含着神奇的魔力，把每一位有幸读到她的人都深深地吸引住，锁在小说中描述的那个奇幻的未来世界中。
小说讲述的，是在四光年外一个叫“三体”文明为了躲避自己星球面临着的危机，而对地球进行侵略，人类为了使自己的文明延续下去，向三体文明的侵略做出了反抗，斗争。
读《三体》后，我发现之前自己对这个宇宙，这个世界的理解是如此的狭隘，我对这个宇宙的想法在这个庞大的世界观中显得是多么的渺小，小说中一个强大的文明毁灭一个弱小的文明，完全不费吹灰之力，甚至与我们平日喝水吃饭一样平常。看完后，我甚至有一种就此投身科协研究，加快人类文明发展速度的冲动，但这与我一直为之努力的目标相差甚远，所以这个念头很快就被我无奈地打消了。
在三体系列中，最让人印象深刻的角色莫过于第二部的男主角，罗辑，面对三体文明的监视，他不慌不乱，从一个玩世不恭的人蜕变为一位稳重的“面壁者”在绝望中发现希望，制造出一系列假象，欺骗了三体文明，也欺骗了全人类，以至于在后来救下了人类文明之后，仍被人们所恐惧，害怕，被加上了各种各样的罪名，但他无视他人的目光，坚守着自己的职责，时刻威胁着四光年外的强大文明。
文章的叙述从科学家王淼受到神秘的“幽灵倒计时”的困扰开始，到三体世界被人类世界所知晓，再到人类开始对三体侵略的反抗，剧情层层深入，让读者能产生一种“自己也是小说人物之一，与人类一起发现了三体世界”的错觉，代入感之强，着实让人感叹。
文章让我有所感叹的不只是其曲折的剧情与其天马行空的想象，更有就是作者刘慈欣对科学的严谨性与落笔的精打细算。
在描述未来的科幻小说中，偶尔会出现想象太过离谱，太过不切实际，但这在《三体》中并没有明显的体现，因为大刘（读者们对作者刘慈欣的称呼）在小说开篇，便设下“人类科技已经被三体科技的强大力量锁死”的死结，使自己的小说由始至终都围绕着人类目前已经掌握了的技术或是已经提出了的设想及理论，让整部小说更真实，更能使读者代入到小说的故事中，这，使我不得不佩服大刘对小说内容的严谨。
真心希望大家也能细细地读一读这本由刘慈欣先生所著，代表着中国科幻小说最高杰作的作品：《三体》，与我一同体验这小说中庞大的宇宙观。
刘慈欣三体读后感
9月上旬，姚海军在微博上说：“看完了《三体3》，突然有了强烈的失落感，什么时候能再看到这么好的科幻小说呢?好像没有人像刘慈欣这样写小说，把小说推进当成对自己智力的挑战。一个接一个的超绝奇想，让人感叹人真是伟大的动物。如果是韩松，看完后可能这样说：刘慈欣把科幻小说搞成这个样，今后谁还来敢搞科幻呢?”
现在，我看完了《三体3》，我只能说：完全同意姚海军的话。刘慈欣这部小说超越了《三体1》和《三体2》，并把我们写的那些“科幻小说”碾得粉碎。
我们的确是不敢搞科幻了。
而且，我们以前写的那些东西——至少是绝大多数，在《三体3》面前，简直不值一提。我这不是恭维话。
《三体3》就像作者在书中描写的那个赫尔辛根默斯肯漩涡——它让人想起银心中最大的黑洞。也许，它的周围，还游走着恒星、行星、彗星、尘埃等等，它们也许都是美丽的、独特的、闪光的、有价值的，但最终都会不可避免地被这黑洞吸过去，而留不下自己的一丝一毫影子。没有办法，这就是宇宙的规律。
这个规律，被刘慈欣一个人掌握了。
回到《三体3》，我认为，小说表现出了许许多多打动了读者内心的东西。
我们充分领略了刘慈欣的激情。这是整个《三体》系列的原动力。
格非说：“写作需要哪怕是有偏见的激情……《红楼梦》里有很多错误，塞万提斯写《堂吉訶德》经常写到后面忘了前面。问题在于这些人对自己的作品非常自信，投入全部的精力。”
实际上，我们面临的问题是：有多少人，能像大刘这样用生命去写一个东西呢
如果不能，那就不要搞科幻了。
我们也感受了刘慈欣博大深邃的思想。在《三体3》面前，很多自诩有“思想”、有“见解”的主流小说，现在看来是多么的浅薄。
刘慈欣在小说中还建立了包括黑暗森林在内的一系列终极宇宙规则。这不是凡人干的活。
他极尽想象力地，用电影慢镜头般的笔触，用刻塑家般的手功，在物理学的宏观和微观层面上，详而又详地向我们描绘了宇宙之绚丽，以及它的恐怖，它巨大的未知。最后，又复归了它的自然之美。
他确实是在挑战人类智力的极限。他向自己和读者提出一个一个的难题，然后逐一破解，而且是从最意想不到的、却又最符合科学、逻辑和常识的方面。他让读者充满忙乱、恐慌和渴望，要去知道下一个答案，一直到最终的答案。他让读者感到自己是一个无能的猜谜者，又令他们在知道答案后，感到巨大的生命亢奋。
刘慈欣运用的大都是我们已知的概念，而不是新造的：二维，三维，四维，引力波，黑洞，光速……但在他那里，通过重新的组合和联系，形成了奇异的“武器”。
我觉得，无时无处，他都在探讨着两个问题：头顶的星空与心中的道德。
他也尝试着把宗教和哲学进行结合。
他还完成了另一个结合：艺术和科学，而且十分妥帖而自然，又出人意料。整个宇宙的毁灭和再生——那就是最大的艺术。美学和物理学，合二为一。
最感动的，他还描写了绵延无数个宇宙的伟大爱情!
刘慈欣重新建构了我们对文学的认识。文学可能并不是我们原本想象的那样的……就像刘慈欣在书中写到的，今后，文学只能用数学来表现。
文学当今的困境，可能仅仅是一个智力的困境。
刘慈欣是三体人?是“歌者”?是“归零者”?还是上帝
现在来看，我在读《三体2》时说过的那句话——“人类应该向刘慈欣致敬”，是完全正确的。
刘慈欣很有可能是第一个把中国人的思维，整体地从黄土地上搬到天空中去的人。我看到为袁隆平手书的一纸生日贺词，称赞袁做出的巨大贡献，便想到，刘慈欣得到这样的荣誉，也不为过。
不是说，前辈的人们没有这样做，但是，时代和条件在那时还没有成熟。
前些天，我收拾房间，才吃惊地发现，这些年来，中国竟然出版了那么多的中文科幻书!十几个箱子都装不完。说心里话，我还是很感激这个时代，它虽然让人不满足，但它让我们可以坐下来写科幻，而且产生了像刘慈欣这样了不起的作家。
我们要是早生十年、二十年，在那场浩劫中消耗掉最有价值的生命，那该是怎样的一种状况啊!十年、二十年，这在宇宙中，又算什么呢
但在刘慈欣这座高山面前，我们今后真的就不能搞科幻了吗
也许不。
他树立了标杆。这将激励我们。
哪怕作为上帝，他也只提供了宇宙许多解释中的一种解释。他打开了一扇门。还有很多门，等待我们去试探。
他自己提出的一些问题，也还没有来得及回答，包括他在结尾留下的大小宇宙和新旧宇宙的悬念。
他还有一些，没有来得及完成得圆满，一如他在开头写的“笔者只写框架，以便有一天能把所有信息和细节填充进来……”
他还有一些还没有得来及精打细磨。
但愿，这些不仅仅是我们的自我安慰。
然而，可怕的是，读了《三体》系列，我们可能已经被“惯”成了一种特别的口味，对其他的缺少刘氏感官冲击力和心灵震撼力的科幻，再也提不起兴趣了。
而且，问题的要害处在于，我们可能并不具备刘慈欣那样的智力。
在人类的已知历史上，爱因斯坦只产生了一个。
在宇宙的已知历史上，上帝也只出现了一次。
用“宇宙史诗”来形容刘慈欣的《三体》系列我想并不过分——它对宇宙的起源、生命与环境间的相互作用、文明的演变、人类的整合，甚至宇宙的终极走向，都给出了自圆其说的明确猜想及推论;这一庞大的体系通过一些相关而分离的片段如冰山一角般呈现出了一个具有高度美感的思维体系，描述了永恒之初直至宇宙尽头的维度之旅;
它确立了微观与宏观彼此渗透交错的依存关系，而贯穿其中的则是人类的情感，有激情的壮丽澎湃，有爱情的温柔微妙，也有绝情的冷酷黑暗。这一切的丰富片段、结构、内涵极其跨越的时间广度，我觉得也只能用“史诗”来进行总结，否则便不足以准确表达三体》的气魄。
1 游戏
这么庞大的史诗故事起点却很微妙。文革中叶文洁目睹理论物理学家的父亲被红卫
兵小将们打死在批斗台上，而母亲为了自保不惜出卖人格丑态毕露。这个从时代泥沼中
成长起来的姑娘经历了一次又一次人间最险恶的政治斗争、最丑恶的灵魂背叛，终于在
孤寂而枯燥的“红岸”研究基地对人类这个种族彻底死了心，从此开启了半人马座三星
上“三体人”对地球发动攻击的序幕。
单凭这样一个粗略的情节，还不足以说明《三体》系列故事的好看。《三体》第一部的最引人之处是刘慈欣选择介绍外星文明的方式——电脑游戏。他并不介绍这个游戏的来龙去脉，只是让人物带着读者心存疑惑地去体验，而这种体验是与其他游戏存在巨大差异的：“一般游戏的设计者都是尽可能地增加显示的信息量，以产生真实感;但《三体》的设计者却是在极力压缩信息量，以隐藏某种巨大的真实。”这种“压缩信息量”式的写法我觉得也是刘慈欣在处理《三体》系列时的一个特色，也就是说他并不过多花费时间在细节之处，文章的骨架很粗，人物性格特色也极粗糙;但粗糙中至少有一两处关键之笔勾勒出大致轮廓，提出几许线索，剩下的全由读者自行挖掘。
这样的写法对大部分小说来说都太过漫不经心了，但对《三体》系列来说我倒觉得十分必要。与《三体》游戏的初衷一样，这个史诗级别的故事涵盖内容太多，采用《清明上河图》那样的白描法会令人丧失在细节的汪洋中而忘记那个隐藏于后的“巨大的真实”。我自己在阅读中也的确是思考故事走向居多，对人物个性相互关系考虑较少——毕竟对比那个“巨大的真实”，每一个人的分量都很轻微;虽然某个人物某些片段在故事的相当部分中起到了至关重要的作用，但那不过是必然中的偶然，局部中的剖面。在有限的篇幅内，对每一处映射的过分展开都有可能造成全局整体形象的偏离，留下错误的印象。
《三体》游戏的另一个功用是造成了“画中画”的效果。这个故事中的故事有着与现实世界完全不同的逻辑走向，每一个文明的演变都是对“巨大的真实”的一次猜想。刘慈欣给这些猜想安排了平行递进的结构，每一个文明专注于谜底的某个规律，某种方面，从不同的角度逼近背后真相;与此同时，每当一种猜想告一段落，叙事过程又可迅速跳回主线，以人物之口对“画中画”进行评论、猜测。这种写法既好掌控叙事节奏，又增加了信息的渠道，是个聪明的安排。
这一部中唯一令人遗憾的是《三体》游戏的终结方式——精英筛选，齐商大计。抛开第二红岸基地投资人伊文斯过于戏剧化的人生背景不提，我认为刘慈欣在《三体》的构思过程中还是过于关注所谓社会精英们对历史进程的影响了。当然处于社会决议层的精英们的确对社会发展方向、速度、方式的影响不容小觑，但显然不该是决定性因素。
换句话说，一个人对历史进程的影响哪怕再大，也不能以一己之力成为左右人类文明的奇点，这背后的经济力量、政治力量、科技水准等才是发展与改变的真正基石。从此意义上说，大史这样的普通警官才是《三体》人物谱中的真正精华，他永远清楚自己所处的位置，在跨越百年的巨大文明危机中不卑不亢，冷静沉着，不以出身学识才情为傲(当然他也缺少这些)，全靠人格魅力动人。
相比之下，刘慈欣在《三体》系列字里行间对社会精英层(不管是地球三体组织还是各国政府的群英荟萃)所流露出的油然敬意以及安排给他们的一锤定音之功效，我始终无法认同。
忘了何年，在和初中好友厮混时听他说起了《三体》这本书，近乎有点阿谀的称赞它是唯一够分量的科幻小说，在耳朵不知第几次和我抗议后，便决定拜会下这本让他难以释怀的书，却不想与他一起跌入了那浩瀚的三体世界中无法自拔。
我想，就算用“宇宙史诗”来形容刘慈欣的《三体》系列也并不过分，它对宇宙的起源、生命与环境间的相互作用、文明的演变、人类的整合，甚至宇宙的终极走向，都给出了自圆其说的明确猜想及推论;贯穿其中的却是人类的感情，有激情的壮丽澎湃，有爱情的温柔微妙，也有绝情的冷酷黑暗。这一切的一切，我觉得也只能用“史诗”来进行总结，否则便不足以准确表达《三体》的气魄。
三个质量相同或相近的物体，会在引力作用下进行着无规律、永不重复的复杂运动。《三体》里，半人马座的三颗恒星的光和热蕴育了一种智慧生命。
太阳有3颗，有时太热，有时又太冷。那里的人把太阳正常的时期叫恒纪元，其他都是乱纪元。乱纪元时候，休眠;恒纪元的时候，才能繁衍生息，文明才能发展。经常，当预言师拿出一份万年历，认为一段长期的恒纪元即将开始时，居民刚刚结束休眠，乱纪元却忽然出现，文明毁灭于大火或冰冻中。当192次文明被毁灭时，他们决定飞出自己的家园，在这时他们却接到了一份来自地球的信息：“我的文明已无力解决自己的问题，需要你们的力量来介入”。
但《三体》，写的却不是在3个太阳底下艰难生存的外星人，而是那些生活在外星人阴影下的人类。
女工程师叶文洁，妹妹和父亲都死于文革，母亲疯了，自己总算因为机缘进了大山里的一个秘密军事基地，保了条性命，却可能一辈子走不出那座大山，于是，她给外星人发送信息，请求拯救。三体人未到，只有一小束携带讯息的电波传来，地球上已经有了“三体叛军”，而且，整个三体叛军分为了3派。“降临派”，对人类本性已彻底绝望，期待着文明的降临，他们说，“我们不知道外星文明是什么样子，但知道人类”。“拯救派”，对三体文明抱着宗教似的向往与崇拜。“幸存派”，希望现在为三体侵略者服务，自己的子孙就能幸存下来。
仅仅是人类的悲哀吗?不全是。
悲剧从一个人、一个群体，到全人类，甚至有了更深的悲哀——关于文明。
人性复杂如斯，但在《三体》中，对多维空间的阐述无疑是最令人着迷的：空间的标尺是维度，而维度在数学语言上其实就是所有可能性的集合，比如二维的面是所有一维线可能存在方式的合集，三维空间是所有二维面的可能存在方式的合集。据目前的电脑模型推算，在量子的微观世界中可存在高达十个维度，而高维度空间却极小，超越我们三维世界中的任何仪器可能达到的精度，因此我们只能看到高维世界在三维空间上的三维投影，多维必须塌缩到一个确定的三维才可见，而更高维度级别上的“真相”则不可观测，而只能预测。
在整本书，这些硬科幻可谓是数不胜数，质子、量子的展开、多维度向低维度的跌落、强互作用力的材料、真空光速、人脑电脑等等穿插在其中，不仅有小规模转化的惊奇，更有天文尺度级别的瑰丽，而这一切并不仅仅是文字上的视觉盛宴，更是作者精心后的理论猜想：在最后宇宙、太阳系地球、水星、金星还有太阳的二维化，其规模情境只能用震撼来形容。这样的想象力，令人震惊。令人不经沉醉于这最华丽也是最残酷的盛宴中。
“文明像一场五千年的狂奔”，而“死亡是唯一一座永远亮着的灯塔”。
刘慈欣《三体》第一部读后感
5月7日 晚读完了刘慈欣的《三体》第一部，深深地为中国文坛庆贺！为中国读者庆幸！我们终于等到了一个具有自由宏阔思想、丰富扎实的科技知识、精湛的叙事功力的文学大师。此书最成功者有三点。一是看到了生命体的兽性、俗性、神性三要素比三体恒星的运动更复杂，宇宙中多少悲剧都是由生命体的欲壑难填而招致的。
二是打通了宏观和微观世界、生命有机体和无机物之间的联系，发现了各星球文明在残酷竞争和渴求爱抚间的悖论般的煎熬挣扎。三是融汇网游、侦探、悬念、历史、新闻等写法，融铸成刘体科幻的新风格，是对汉语文学叙事的一大贡献。
寄希望刘君的有两点。一是能否探索一下生存条件很完善的情况下，星球文明间会如何相处？他们的悲剧怎样的令人无奈，喜剧又怎样的令人感伤？不是为了生存而去为恶害人，为富不仁的境况比为了生活下去而攻击掠夺更需要文学家关注。二是外星球生物和地球人的身、心、言、行有什么不同？希望看到刘君更富想像力的描述！最后，谢谢向我推荐这部书的张兄！
刘慈欣小说《三体》读后感
我找了三体系列的小说看，觉得这部小说挺好，作者刘慈欣真是个人才，想象力丰富，看得我一惊一乍！所以就想写写读后感，而且我觉得在小说的阅读过程中，对小说描写场景的想象丝毫不亚于电影画面。有自己的特色，在科幻界中应该算是独树一帜了。
我看得很有趣，因为我是从第二部《黑暗森林》开始看的，一开始引人入胜的是一只蚂蚁在三维世界里怕在二维世界里想象，刚开始看觉得有点莫名其妙，现在回想那不就是人类的写照吗？人直接感受的是包括时间的四位空间，按照如今维数理论，更高维的就存在我们身边，或者说我们所处的环境中就有更高维的，只是凭借人类的结构是看不到摸不到的！只能靠想象，而人的想象力也并非无所不能，它受到物种的限制，就如蚂蚁永远无法想象球是圆的这种感觉！
