春江花月夜原文

春江花月夜全文翻译

　　春江潮水连海平， 海上明月共潮生。

　　滟滟（1）随波千万里， 何处春江无月明。

　　江流宛转绕芳甸（2）， 月照花林皆似霰（3）。

　　空里流霜（4）不觉飞， 汀（5）上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘（6）， 皎皎空中孤月轮（7）。

　　江畔何人初见月？ 江月何年初照人

　　人生代代无穷已（8）， 江月年年望（一作“只”）相似。

　　不知江月待何人， 但见（9）长江送流水。

　　白云一片去悠悠（10）， 青枫浦（11）上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟（12）子？ 何处相思明月楼（13）

　　可怜楼上月徘徊（14）， 应照离人（15）妆镜台（16）。

　　玉户（17）帘中卷不去， 捣衣砧（18）上拂还来。

　　此时相望不相闻（19）， 愿（20）逐月华（21）流照君。

　　鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文（22）。

　　昨夜闲潭（23）梦落花， 可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。（古音xiá）

　　斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 （24）无限路（25）。

　　不知乘月（26）几人归， 落月摇情（27）满江树。

　　注释

　　（1）滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。

　　（2）芳甸（diàn）：遍生花草的原野。

　　（3）霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。

　　（4）流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

　　（5）汀（tīng）：沙滩

　　（6）纤尘：微细的灰尘。

　　（7）月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。

　　（8）穷已：穷尽。

　　（9）但见：只见、仅见。

　　（10）悠悠：渺茫、深远。

　　（11）青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

　　浦上：水边

　　（12）扁舟：孤舟，小船。

　　（13）明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

　　（14）月徘徊：指月光移动。

　　（15）离人：此处指思妇。

　　（16）妆镜台：梳妆台。

　　（17）玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

　　（18）捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。

　　（19）相闻：互通音信。

　　（20）逐：跟从、跟随。

　　（21）月华：月光。

　　（22）文：同“纹”。

　　（23）闲潭：安静的水潭。

　　（24）潇湘：湘江与潇水

　　（25）无限路：言离人相去很远。

　　（26）乘月：趁着月光。

　　（27）摇情：激荡情思，犹言牵情。

　　译文

　　春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

　　月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

　　月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

　　江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人

　　人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

　　不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地输送着流水。

　　游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

　　哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思

　　可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

　　月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

　　这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

　　鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。

　　（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）

　　昨天晚上梦见花朵落在幽静的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。

　　江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

　　不知有几人能趁着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

　　赏析

　　诗，最重要的是意境。意境是诗歌的灵魂，王勃名句“海内存知己，天涯若比邻”其实都还没有传达出一种十分圆融而浑然的意境。初唐诗人中，除了初唐四杰，沈宋之外，张若虚的《春江花月夜》和刘希夷的《带悲白发翁》奠定了这两个人在诗坛中的地位，因为这两人的诗歌为唐诗意境的完美和圆融创造了范例。张若虚，贺知章，张旭，包融四人被合称为“吴中四士”，因为他们都是江浙一带的人，其中为张若虚和贺知章名声最大。张若虚没有做过像样的官，所以后人对他了解不多，他一生只写了两首诗，但《春江花月夜》一首就让后人永远的记住了他，一篇横绝全唐。

　　《春江花月夜》浑然一体，没有缝隙，没有斧凿的痕迹，初唐诗坛上能出现这种诗歌是比较罕见的。《唐书·乐志》曰：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗。”可见《春江花月夜》为陈后主所创的旧题，相比较于隋炀帝、诸葛颖和温庭筠等人所写的《春江花月夜》，张若虚的有一种焕然一新的感觉。不仅在篇幅上撑长了很多，并且在语言上也更加干净，澄澈了。虽然在题材上没有脱离，但是这完全是一个新的诗歌的世界，给了读者提供了新的语言，新的感觉，新的意象，而且最重要是，它能够让读者感动。在这首诗里面没有一个叙事的线索，没有具体的人物和事件，但是整首诗表现了一种辽阔的宇宙意识，代表了唐代诗歌在走向完美过程当中的一个步骤，“江天一色无纤尘”，完全被质化了，有一种淡淡的忧伤，一个人在十五六岁的时候会有一种青春期的萌动，这就是唐代的青春期。

　　这首诗总的基调是欢快的，开头写“海上明月共潮生”，月亮升起来了，伴随着希望的是很朦胧的不知所措的忧伤，这种忧伤从根本上是对美好生活的渴望和追求。像“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”这所描写的是愁苦的日子永远过不完，这是一种奋斗，在曹操的诗中经常会看到这种冲突，有《古诗十九首》里的绝望，因为生活的本质是绝望的，要在绝望中寻找希望。但是在张若虚的《春江花月夜》里边，那么的蓬勃，那么的生机，基本上是充满了希望，所有的事物都是那么的欣欣向荣。天地之间被月华照遍，这时候那江流宛转，那月照花林，那空中的流霜，都共同构成了江天一色的纯洁的意境，就是那皎皎空中的那一轮孤月也显得宁静而安详，这是一个充满了生机和希望的月夜。于是后边对明月发出了深沉的叩问：“江畔何人初见月，江月何年初照人”，以及“人生代代无穷已，江月何年望相似”，所表达了不是一种疲倦而绝望的感觉，而是希望留住这美好一刻的情愫。在这里诗人对远古的这种情景发出疑问，但又不做回答，这实际上是一种时间的叩问和对空间的叩问。一代一代的人都逝去了，但是江月还和当初一样，时间永恒，空间永恒，人生短暂，这里面就有了一种比照，但我们还能理解出另一方面的涵义。虽然“江月年年望相似”，但是人生一代一代地延续下来了，作为个体的人虽然生命很短暂，但是作为“类”的人却是一代一代无穷无尽的，于是就冲淡了刚才的那种忧伤，作者问而不答，意味深刻。所以闻一多先生在《宫体诗的自赎》里边写到：“有限与无限，有情与无情——诗人与永恒猝然相遇，一见如故。”

　　前边是这样一种虚的写法，后边为什么会落实到“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”呢？那就是说这首诗前半段是虚，后半段就想落一些实，整体一虚一实共同构成这首诗整体的意境。前边的内容引起读者无穷的联想和想象，在每一天的生活当中都是可以呈现的，所以在这首诗的中间是跳跃的，因为其中所蕴藉的感情非常的复杂。诗歌中间本来是说“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”，仿佛是在说一个离人的相思，但是很快作者就模糊了这一点，接着写“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，又还原成一种景物的描写，因为只有透过写景这首诗的主题才能变成永恒的。所以闻一多先生又说：“这是一番神秘而又亲切的如梦境般的晤谈，有的是强烈的宇宙意识、被宇宙意识升华的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”诗人在这这首诗的时候意识可能也是混乱的，他并没有打算写一个具体的场景或者是故事，但是他要把这种朦胧的感觉，充满了蓬勃的希望，同时又蕴含了一种淡淡的美好的忧伤，关键是语言的功力达到了这种足以表现意境的程度，使得这种浑然的意境得以达到和创造。当诗歌逼近了哲学，这种哲学意味通过优美的诗行就会给人心产生加倍的触动，所以像这类优美的诗篇，往往既具有文学的才性，也具有哲学的深度。

　　“不知乘月几人归，落月摇情满江树”又和前边“应照离人妆镜台”没有关系了，凡是意境浑融的诗，诗里头的感情是最为复杂的，同时表达又是最单纯的，如果评论家细细地去解读，那么这种解释和分析就会破坏这首诗的完整性，而作为中学语文老师有时又不得不面对这个难题，然后就得去苦苦寻找这里边为什么这么美，实际上诗歌本身也没法告诉你，所以闻一多先生说得好，面对这种事情，只有错愕，惊讶，不知所措。

　　这种宇宙意识，对这首诗意境的构成发挥了非常重要的作用。从先秦汉魏以来，诗歌里边以时空作为描写背景或者描写对象的诗歌所在多有，在古代优秀的诗篇里，孤立的描写时空的作品是很少的，大都把时间或是空间作为人活动的一个场所以及和人生命运比照的对象而存在的，在描写时空的时候他们融入了一种生命意识。王勃在《滕王阁序》中说：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈余之有数。”陈子昂在《登幽州台歌》中也说过“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这种时空的表现，和人生、命运是紧密关合的，而张若虚对时间和空间的交融做了非常完美的表现。在诗中所描写的春、江、花、月、夜五种意象中，作者对月的升、悬、斜、落做了详细的描写，这种空间的位移又伴随着一种时间的流动，空间场景伴随着时间流动，在空间和时间这二维之间的腾挪切换中表现了浓浓的生命意识。《尸子》中说：“上下四方曰宇，古往今来曰宙。”宇之表无穷，宙之端无尽，时与空是不能分割的，这其中内涵着一种深刻的宇宙意识。

　　总而言之，在张若虚的这首《春江花月夜》中，文辞之优美，内容之深刻，内容之精警，可以说都是前无古人的。正是由于这些诗人的这些作品，对人生的意义发出了一种关切而深刻的质疑和拷问，其景辽阔，意境更是深远，一改以往宫体的靡靡，水到渠成的形式与内容的完美结合，由个人的生命经验上升到宇宙意识的层面，形成了一个小高潮，再往前边一步，如“潮平两岸阔，风正一帆悬”，盛唐之音就来了。

春江花月夜唐张若虚

　　唐代诗人张若虚的《春江花月夜》，诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

　　春江潮水连海平， 海上明月共潮生。

　　滟滟(1)随波千万里， 何处春江无月明。

　　江流宛转绕芳甸(2)， 月照花林皆似霰(3)。

　　空里流霜(4)不觉飞， 汀(5)上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘(6)， 皎皎空中孤月轮(7)。

　　江畔何人初见月? 江月何年初照人

　　人生代代无穷已(8)， 江月年年望(一作“只”)相似。

　　不知江月待何人， 但见(9)长江送流水。

　　白云一片去悠悠(10)， 青枫浦(11)上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟(12)子? 何处相思明月楼(13)

　　可怜楼上月徘徊(14)， 应照离人(15)妆镜台(16)。

　　玉户(17)帘中卷不去， 捣衣砧(18)上拂还来。

　　此时相望不相闻(19)， 愿(20)逐月华(21)流照君。

　　鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文(22)。

　　昨夜闲潭(23)梦落花， 可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。(古音xiá)

　　斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 (24)无限路(25)。

　　不知乘月(26)几人归， 落月摇情(27)满江树。

　　注释

　　(1)滟(yàn)滟：波光闪动的光彩。

　　(2)芳甸(diàn)：遍生花草的原野。

　　(3)霰(xiàn)：雪珠，小冰粒。

　　(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

　　(5)汀(tīng)：沙滩

　　(6)纤尘：微细的灰尘。

　　(7)月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。

　　(8)穷已：穷尽。

　　(9)但见：只见、仅见。

　　(10)悠悠：渺茫、深远。

　　(11)青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

　　浦上：水边

　　(12)扁舟：孤舟，小船。

　　(13)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

　　(14)月徘徊：指月光移动。

　　(15)离人：此处指思妇。

　　(16)妆镜台：梳妆台。

　　(17)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

　　(18)捣衣砧(zhēn )：捣衣石、捶布石。

　　(19)相闻：互通音信。

　　(20)逐：跟从、跟随。

　　(21)月华：月光。

　　(22)文：同“纹”。

　　(23)闲潭：安静的水潭.

　　(24)潇湘:湘江与潇水

　　(25)无限路：言离人相去很远。

　　(26)乘月：趁着月光。

　　(27)摇情：激荡情思，犹言牵情。

　　解读

　　被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。

　　作者抓住扬州南郊曲江或更南扬子江一带月下夜景中最动人的五种事物：春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。

　　整篇诗由景、情、理依次展开,第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

　　诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

　　“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

　　“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

　　以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。

　　最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪!江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

　　“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

　　《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

　　全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

　　诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微级(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

　　《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。

春江花月夜

　　忍耐不住地迸放出情感的火花淌满胸怀，灼上金灿灿的赞叹，让我不禁提笔携案，作诗一首：

　　“自然流云呵作成，春江水暖袭月冷。皓光飞曲拈花绽，此夜溺睡琵琶鸣。金潮银波割弦紧，纡紫佩红染琴声。愿任酒色永不复，只为纯听乐动灵。”

　　轻盈地融入《春江花月夜》，像被紧紧缠绕在透明波动的细线里，它们丝丝缕缕飘摇在万籁俱寂的空气中，密不透风。跳动的乐符是起伏而花草缤纷的山丘，我却酣畅淋漓地穿梭在音乐国度柔软的怀抱里。面前仿佛是一位茕茕孑立的多情的调酒师，长衫灰袖，焙酝一坛千年流传的琼浆佳酿；又好象观赏一位华衣丽裳，纤肢细腰的妙龄少女，尽情舞蹈一份脍炙人口的漂亮与大方，让我不觉怦然心动。

　　高尚，舒展，春江花月夜

　　遍身的毛孔逐个张开饱和，羽翼渐渐丰满，思绪的门户飘满闪光的震撼！

　　这一阵阵捉不住的恢弘与激昂荡涤在殷红的感情世界里，仿若乘舟轻行于性情温驯而黑暗披落的大江。逐渐，黑白味调点染上平静的色彩，气温氤氲成雾气，画面燃烧起来绚烂成一片深蓝。不！那要更深一点，是月光抚揉下汹涌翻滚的水流。

　　调皮的水流在月光的冷冻中平复下来，朦胧的江心静然升腾起一朵娇艳的莲花喷红了周围模糊的界地；面似铁色的江水又粉黛了半个天空。这两种刺眼的颜色寂寞而相互弥漫，汇合在水天一线，倏然膨胀为春的灵性。

李炜古筝 春江花月夜

　　李炜，当代著名中国古筝演奏家、作曲家。他以“细腻”、“新颖”、“潇洒”的现代浪漫派演奏风格著称，那么他的古筝作品《春江花月夜》大家知道

　　原文：

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。

　　滟滟随波千万里，何处春江无月明!

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月?江月何年初照人

　　人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)

　　古曲【春江花月夜】简介

　　《春江花月夜》是一首中国古典乐曲。早在1875年以前就已流传在民间，至今已有一千多年，成为中国古典音乐宝库之中的经典作品之一。

　　这首乐曲原名叫《夕阳箫鼓》(也称《浔阳琵琶》)，是一首琵琶独奏曲。后来曾经改为合奏的形式，取名叫《浔阳月夜》(或《浔阳曲》)，直到1930年由郑觐文改名为《春江花月夜》。

　　乐曲内容是描写在夕阳西下、月上东山时分，春江的月夜幽静而安详，水面碧波荡漾，落日的余辉洒在江面上，恬静、醉人，从远处的一叶轻舟上隐约传来在船上演奏箫鼓的声音，飘渺、悠长，使人沉湎于这诗情画意之中……

　　《春江花月夜》古色古香、柔婉动听，深得中外听众的赞赏。

　　全曲共分为十个小的段落，每一段都有不同的标题：

　　《江楼钟鼓》、《月上东山》、《风回水转》、《花影层台》、《水深云际》、《渔歌唱晚》、《回澜拍岸》、《桡鸣远濑》、《欸乃归舟》、《尾声》。

春江花月夜 赵岭

　　诗词《春江花月夜》是描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，千百年来一直备受人们称赞。

　　《春江花月夜》

　　年代：唐

　　体裁：乐府

　　原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　作品译文

　　春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

　　月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。

　　月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。

　　江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。

　　江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人

　　人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

　　不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。

　　游子象一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

　　哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思

　　可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

　　美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了。

　　这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

　　送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹。

　　昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。

　　江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。

　　斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

　　不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

春江花月夜

　　有幸夜航江上，春月花林，心有所感，不觉沉吟“春江花月，生命之夜哉。”

　　春潮涌动，月出东山，白露横江，熠熠生辉。

　　缕缕微风扫过江面，吹起圈圈涟漪，犹如舞动的银蛇，又好比仙女的裙边，令人陶醉，江水轻抚船底，低吟入耳。似是游子寂寞哀思的倾吐，又似是岸边闺阁思妇的埋怨，眺望远方，层层月色中薄雾隐现，山峦、楼阁交错起伏，连绵不断。点点烛光漂浮于天际，透出一股深沉与寂寞。

　　春江月色，深沉而厚重，似有时光错杂之感。暮然，丝丝淡香味袭上鼻尖，清新优雅的，不觉心生寻源之趣。

　　船头骤转，顺着香味寻了过去。江流一弯，一丛繁密多彩的花林呈现于眼前。朵朵春花恬静的绽放，没有争奇斗艳，只有一种暗合自然的和谐与宁静。柔和的月光倾泻在花瓣上，为花儿增添了几分灵媚与可爱。花蕊中央，一只不知名的小甲虫轻轻飞舞，它那银色的外壳闪闪发光，像一盏玲珑的灯笼，又像是顽皮的月夜小精灵，让人犹生怜爱之心。

　　花朵儿随风摇曳轻柔的身躯，好似一群翩然起舞的芭蕾舞演员，繁杂的叶片是她们贴身的裙服，雪白的花瓣是她们光滑的肌肤……这些纤弱的身躯缓缓摆动，时而曲，时而直，时而明，时而暗，时而娇俏诱人，时而纯丽冰洁……此景只应天上有，人间能得几回赏。

　　风声消逝，春花归于平静、安详。她们睡着了，睡得很香甜、好柔美。光线澄明，点点明光浮动与花朵周围，也许这些是大自然对她们的真诚祝福吧。夜色幽静，枯寂与黑暗蠢蠢欲动，却也似不想打搅这些安然的“睡美人”，只从旁边悄悄溜走。

　　渐渐地，空气中弥漫的花香愈加浓重，却不呛人，唯蕴含着清香与恬美。像是十七八岁少女的体香，又似是梅花潭那股清新幽深的绿味。亦或是永州西山那深远恬淡的天地之味。

　　静静地，春花们无声的倾诉入耳。岁月悠悠，游子们徜徉于此，赏花赏月赏风流。对酒当歌，人生几何？却也难遣心头那一段幽幽思情。或是多少思妇，明月高楼，江畔孤身难以入眠。声声轻叹，随着月光流转天涯，化作氤氲雾气，化作轻风流水，在这花林下游荡，成了游子眼里难舍的情丝。“故土天涯同一月，江头江尾一水连。”月下春花寄思念，不管是孤舟游子，还是闺中高阁，都摆脱不这无尽的思愁。春江水荡漾，月下花语人，月圆的夜，更是思人的夜。

　　停泊岸边，沿着小径，拾级步上一座小山坡。向下望去，朦胧月下葱郁的小山幽森森的，而江水却明滑异常，像涂了明油一般。江面上的薄雾散去，天穹陡然一静，江水波澜不惊，天倒映在里面，月儿，星儿，团团顽皮的流云儿……俨然构成一幅“春江映天图”，江水中央，月光驱赶夜色，拂照在明暗参半的水面上，明亮的波光粼粼，像仙女梳状用的铜镜，将满天星光收纳进去，却顽皮地遮挡了娇容；幽暗的，脉脉孱孱，像山谷里行走的风岚，襟带同色却无形无迹，窸窣的虫鸣声传来，正想着，江面上忽的出现一群玲珑娇小的萤火虫儿。它们时而戏水，时而你追我打，时而像一面细密的金线网，时而又像一颗颗闪耀的金珠，不经意间，它们便仿佛受惊似的逃离了月光，消逝在苍茫的夜色中。

　　下山，来到江边。拂着清凉的江水，静心沉思。刹那间，天地交合，万物停息，我仿佛也消失了。渐而心境归一，古井无波，神识游离天外……良久，回过神来。只见夜色已深，月至中天，脑海中遗留的，唯有那一幕幕自然的奇妙，生命的律动和一股说不清道不明的奇特感觉。也许，这便是自然，便是生命吧！那思念，那春花，那月夜，还有这小山、小虫……也许这都是生命吧！

　　硕大的明月下，一个隐现的背影渐而消失在远方，那摆渡人继续踏上了生命之旅……

春江花月夜

　　春江花月夜，夜航江上，春月花林，春潮涌动，不时感叹生命之夜哉。

　　春江月色，深沉而厚重，花细碎，月微醉，飘渺夜空中，江流一弯，一丛繁荣的花林呈现在眼前，柔和的月光倾泻在花瓣上，多了几分灵动，让人犹生怜爱之心。

　　花朵随风摇拽轻揉浮动，时而柔，时而直，时而明暗交替。此景只应天上有，人间还能赏几回

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月？江月何年初照人。剪不断，理还乱，落在心头。分不清是月映还是江照月，那江畔中散落的，是白沙还是月，人生代代无穷已，江月年年望相似。感慨

　　人生之渺小，人生不过几十年，一弹指间挥去罢了。正所谓，天地无极限，生命若朝霜。

　　岁月悠悠，游子们徜徉于此。

　　无尽的江流，花的林宇，对酒当歌，人生几何，难遣心头那幽幽的思念之情。多少的青舟吟风，多少的默默叹息，世间何人不想做闲人，怎奈何不能尽脱红尘，终有所累之事。

　　但这已有这泛舟，己有这恬静和春江花月，己是人生难得啊！春江仍缓缓东流，清风徐来。舟头调转，明月当空照，长叹水月随波，潦乱不宁的别绪离情，都随着那残月余辉散落在江边的树里了。

　　只不过是人间惆怅客，淡看世间乱浮生……

春江花月夜

　　寂寞的圆月镶在孤独的黑夜中，如一颗被黑色冲荡的璀璨的黄宝石;被月华浸过的春水变得格外闪耀，那如同是泪光的波涛在向远处深深地呼唤……

　　春水曲曲折折地蜿蜒着，带领着月光，彼此配合地多么默契。春水湿润不了的，由月光来抚摸;月光触碰不到的，由春水来代替。一切的一切，都是那么的静谧，包括平日里那些泼辣的花儿都温柔地轻闭双眸。白霜般流下的月光，丝绸般撒下的春水，是他们宁静了那一片树林。

　　村庄也被月光弥散了。周围，是松针颤动的波浪，是田鼠轻微的喘息，是水车摇摆的涛声。偶尔飘过的白云投下村姑遥望的影子，清澈的眸子和丝丝屡屡的黑发，在静静地守着这一泓春水，一轮明月。

　　远方的游子此时是否也在对着圆月叹息?掬起一波春水，对着遥远的乡土，轻轻地将他们埋葬。

　　故乡，是一个遥远的地方，那里有儿时的快乐，成长的悲伤。

　　月光，就要西沉，摇荡着离情，撒满了江边的树林。

　　今晚，亦或是明晚，自己是否能乘着小舟，在春水的指引下，驶向村庄;亦或是乘着寂寞的月光，回到故乡

春江花月夜

　　“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”

　　——题记

　　谁行江上，素衣白马

　　暗黑的江面平静得有些寂寞，偶尔翻滚的波涛在轻风中显得突兀又和谐。由远及近传来“哒—哒”的马蹄声——一人风尘仆仆的御马前行，一身白衣在夜中迅速闪过。蓦地，他下马来到江边，负手而立，静静打量这广阔而寂寥的江面，似是陶醉于夜的静。渐渐地，呼啸的风声，翻滚的涛声都寂静了，天地间只余那一袭素衣。

　　谁伴春花，独赏芬芳

　　江上的浪花拍打着岸边，一株野花却在岸上傲然独立。他的注意力被这株春花吸引了——心中原有的寂寥之感一扫而光——原来这暗夜里的无限风光并非我一人独观，你这株小花竟也懂得欣赏。他微凉的手指轻抚过花瓣，那花瓣轻轻摇曳着，似是怕他的手的凉浸了它的蕊。一阵风吹过，幽幽的花香流于心底，久久未散。想要俯身细细体味，那芬芳却又消失不见了，只剩下江边的白衣人暗自叹惋。

　　谁披月光，黯然神伤

　　夜深了，明月高悬在天上，皎洁的月光洒满世界，似是照亮了这世间所有的污浊。他望着那轮月亮，明明是亮眼的暖色，却透露出一分高远与清冷——能不清冷么！亿万年的时间看遍人世沧桑，即使是个人也该心似木石了，更何况那轮死物。可是，久久的看着那轮明月，那月光仿佛一面镜子，照出了他远在故乡的妻子——明丽动人的女子倚窗望月，眉间的思念与忧愁浓重的像那暗沉的江面，竟使得洒在她身上的月光也沾染上了一丝愁怨。她想念着游走在他乡的丈夫，不知他何时能归，静默的月光的另一头，是否是他对我的思念

　　白衣人垂下头，不忍再看那月，太摄人心魂，勾起了他心底最深处的乡愁。游荡、漂泊，始终无法回家，家中的那份温暖已快要遗忘。他深深地凝望着江面，想象着家中的温暖，身不再犹豫，策马奔驰在洒满月光的路上——那，是家的方向。

　　谁如花笑靥，夜伴私语

　　是夜，波涛翻滚着拍向海岸。那轮明月依旧在天上高悬，月光的另一头的一户人家，昏黄的灯光体味出家的温馨。一人素衣白马，风尘仆仆的从远方赶来，缓缓的敲门声惊破了夜的宁静。他，终于回来了……

春江花月夜

　　这是一首著名的离情诗，描写了春天江边月夜下的美景，抒发了思妇游子的相思之情，并生发出了对人生的哲理性的思索。

　　诗以春江花月夜为背景，以月轮的运行为线索展开。从起句到皎皎空中孤月轮，写了月亮升起时江边花林景象，描绘出了一幅轻彩淡痕，澄明恬静，神韵飞动的水墨彩图。图中，春潮涨起，与大海相平，一轮明月冉冉而生，月光随波流动，轻洒银辉，于是，春江景物笼罩在月色之中：江流环绕芳野，花林闪着银光;空中月光似天降流霜，不见飞动;江畔白沙与月光融成白茫茫一片，江天共一色纯洁无瑕，明月皎皎在清空中孤单清静。

　　静穆的月，引发了诗人一连串诗意的哲理性问题，从江畔何人初见月到但见长江送流水，正是诗人对月的苦苦思索，年年岁岁，月是终古不变，而对月之人却代代更替，上演了无穷无尽的一幕又一幕。宇宙无限，而人生有限，由无数个有限人生组成的延续不断的人类，如长江水一般长流不逝，而个体的人生却是如流水匆匆而逝，这明月就始终永恒地注视着一切，静默不语，它在期待何人呢

　　想到这里，诗人的视线追随着一片白云，飘于青枫浦上，他又起了一种感慨：生命短暂，应该珍惜，而天下，又有多少思妇游子，在重复着千百年来的两地悲愁呢！于是，很自然地，从白云一片去悠悠开始，诗歌转入到了抒写离情。这其中，前半部分写思妇，她在楼上徘徊，月光如思情相随而形影不离，照着她的妆镜台，照着卷帘，照着捣衣砧让她想随月光飞去离人身边，然而鸿雁不可传书，鱼龙不可捎信，皆因路途太遥远，它们帮不上忙。后半部，则写了游子的悲愁，他在梦中见春花凋零，悲伤青春过半，归期未卜，梦醒时，落月西斜，徒然映照着似流逝青春的东去长江水。春江花月夜将尽了，斜月藏入海雾中，天南海北，无限路途，游子的心坠入了人生的迷雾中，他怆惘不知，这样的月夜中，有几人能幸运归去？而他只有看着落月，将满怀愁情借落月余辉洒在江边的树上。

　　诗在绘春江花月夜的美景中入墨，在叹幽忧别情中收尾，抒发了对人生有限的无可奈何的感喟，又交织着对生活的期待和哲理性的思索，景、情、理水乳交融，别有一种清丽雅致的神韵。