《秋夜》原文鲁迅

思考在秋夜—读鲁迅的《秋夜》有感

　　夜，宁静而又祥和。

　　风，一阵一阵的，微带着少许的凉意。我尽情享受着秋夜的平静。可脑海中，却始终荡漾着那幅画，挥之不去。“这上面的夜的天空，奇怪而高，它仿佛要离人间而去，使人们仰面不再看见、、、、、、”

　　这是鲁迅笔下的秋夜，这是一个和我感受到的全然不同的秋夜。

　　我不愿意看到，却不由自主的想象“鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离人间而去，只将月亮剩下，

　　然而月亮也暗暗地躲到东边了。”那是一个怎样的秋夜

　　为什么鲁迅笔下的秋夜如此黑暗？那一年，鲁迅住在北京，他说：“那时北京也黑暗的可以。”于是，他把孤独追求的感受写进了《秋夜》。

　　我清楚，鲁迅即使身处黑暗，却执著地寻求光明，寻求着希望。

　　“梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春。”虽然鲁迅的希望像濒临着死亡的小花。但一无所有的花干却仍然默默地直刺那黑暗的天空。

　　革命与战争终究要进行，胜利也必将来到。

　　鲁迅有过彷徨，有过失落，但即使在他看不到未来曙光时，他依旧未放弃过自己的理想。

　　夜深了，月光更加皎洁。

　　先生，您感受到了今夜的明月了吗

鲁迅的秋夜阅读题解答

　　年。

　　2.《秋夜》所采用的主要表现手法是_____。

　　二.单项选择题

　　1.在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株

　　也是枣树出自( )

　　A.《秋夜》 B.《春末闲谈》

　　C.《雨前》 D.《风景谈》

　　2.《秋夜》的体裁是( )

　　A.散文 B.自由体诗

　　C.散文诗 D.杂文

　　三.双项选择题

　　1.散文诗《秋夜》中，象征现实生活中旧势力的景物有( )

　　A.小的粉红花 B.直刺天空的枣树

　　C.奇怪而高的天空 D.夜游的恶鸟

　　E.小青虫

　　2.《秋夜》中，寄寓着作者情操的景物有( )

　　A.小的粉红花 B.直刺天空的枣树

　　C.奇怪而高的天空 D.窘得发白的月亮

　　E.夜游的恶鸟

　　四.多项选择题

　　1、《秋夜》中所创造的一组象征性形象包括( )

　　A.天空 B.枣树

　　C.蜜蜂 D.小的粉红花

　　2.《秋夜》中现实生活中旧势力的象征物是(

　　A.奇怪而高的天空” B.小青虫

　　C.小的粉红花 D.窘得发白的月亮

　　E.夜游的恶鸟

　　3.《秋夜》中抗击黑暗势力的象征物是( )

　　A.小青虫 B.直刺天空的枣树

　　C.奇怪而高的天空 D.小的粉红花

　　E.窘得发白的月亮

　　4.《秋夜》中作者寄寓在象征物上面的思想感情是(

　　A.枣树：对韧性战斗精神的赞颂 ·

　　B.小青虫：对不自量力，自投罗网者的讽刺

　　C.夜空：对黑暗统治者的憎恶

　　D.月亮：对追求光明而不得者的怜悯

　　E.小粉红花：对被压迫被摧残的弱小者的同情

　　五、判断题

　　1.鲁迅写作《秋夜》时，正和北洋军阀黑暗统治及封建势

　　力进行着韧性的战斗。 · ( )

　　2.《秋夜》中的“枣树”形象也是鲁迅自己的人格、精神和

　　战斗豪情的诗意写照。 ( )

　　3.鲁迅是在上海写成《秋夜》的。( )

　　六、简答题

　　1.简述《秋夜》的时代背景。

　　2.简析鲁迅《秋夜》运用象征手法抒情的艺术特点。

　　3.简述《秋夜》中“枣树”形象的象征意义。 ·

　　参考答案：

　　一.填空题

　　1.《野草》 1924

　　2.象征

　　二.单项选择题

　　1.A 2.C

　　三.双项选择题

　　1.C，D 2.A，B

　　四.多项选择题

　　1.A，B，D，E 2.A，D，E 3.A，B，D

　　4.A，C，E

　　五.判断题

　　1.对 2.对 3.错

　　六、简答题

　　1.《秋夜》选自鲁迅的散文诗集《野草》，写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。鲁迅的苦闷彷徨是他秉承“五四”新文化精神在进取搏击途中难于避免的，他以求索而产生的苦闷，战斗而引来的彷徨酿就了《野草》。《野草》是“废弛的地狱边沿的惨白色小花，”证明封建军阀统治着的黑暗年代，仍然有生命存在，这顽强的生命之花不是为着粉饰鬼蜮世界，而是为着“与黑暗捣乱。”《秋夜》作为《野草》的开卷之作，即表现了顽强开放于地狱边沿的生命之花的精神品格。

　　2.这篇作品写秋夜后园和室外所见所感，寓情于景，把自然人格化，创造了天空、枣树、小粉红花、小青虫等一组具有深刻意蕴的象征性形象。这些形象具有鲜明的特征：天空奇怪而高，眯着冷眼，将繁霜洒在园中的野花草上;小粉红花在夜气的侵袭下瑟缩发抖，做着春天的梦，对未来抱有希望;枣树则饱经沧桑，知晓季节变化的规律，因而不受任何蛊惑，以直而长的枝干直刺天空，一意要判它的死命;小青虫则不惜牺牲生命去扑火，被誉为“苍翠精致的英雄”……通过这些形象，作品传达了对黑暗、暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残者的同情，对追求光明的幼小者的赞美。尤其是枣树的形象，表现出一种顽强抗击黑暗，不克厥敌战则不止的韧性战斗精神，既是作者对这样的战斗者的肯定，也是其人格、精神的写照。作品情景交融，诗意浓郁。象征手法的运用，使作品具有境界幽深，寓意深远的特点。

　　3.枣树形象是作者心灵的对应物，寄寓着精神界战士的品格。敌视枣树的夜空，其威枚摧折着一切生命的存在，要使秋夜成为一个生命荒芜的冷酷世界。在这世界里满是蜷伏着怯弱的生命，惟有枣树是敢于与夜空相搏的孤独的战士。他不畏惧造物主的权威，尽管“落尽叶子，单剩干子，”仍然抖擞精神向黑暗进击。枣树饱经历史的风霜雨雪，有着十分清醒的现实主义精神，他冷静地认识到“春后还是秋”，只要黑暗的造物主存在一天，春天就不会久长。他对历史的深刻理解赋予他非凡的韧性战斗精神。枣树的锲而不舍的战斗，将一切现存秩序的维护者搅得不得安宁，使为繁霜封锁着的秋夜，毫无生命脉息的地狱终将要换个样子了。总括来说，枣树形象既象征着一个韧性战斗者，又张扬一种顽强抗争的精神，从而体现作者的自我思想和性格。

鲁迅的秋夜的读后感

　　如果说一颗宝石封存多久，仍然会大放异彩的话，那么鲁迅先生的妙文《秋夜》比宝石更能经得住岁月的洗涤和检验，闪耀着伟大的思想光辉。

　　表面看，《秋夜》不过是一篇千字有余的随记，初读之，你仿佛被她那朴实无华的文风和抑扬起伏的情绪所感染，恰似荒野之草，清淡有香。

　　这是一个极其平常的夜晚，有淡蓝色的夜空、苍白的月亮、闪烁的星星；有两株枣树、不知名的粉红花；还有恶鸟、灯和小飞虫。就是这几个简单的元素，构成了鲁迅先生《秋夜》的冷色画面。“天空奇怪而高”；“月亮窘的发白”，“也暗暗的躲到东边去了”；“恶鸟”发出怪怪的“笑声”；而“粉红花在冷的夜气中，瑟缩的做梦”，“梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上”。只有“枣树”虽然仅剩“一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空；”小飞虫“为了追求光明，她们前赴后继不惜流血牺牲。尽管遇到”昨晚新换的罩“，但他们的奋斗精神值得人们去”敬奠“。从这些描写中可以看出鲁迅先生虽然当时处在徘徊的状态下，却对”枣树“和”小飞虫“予以颂扬，对不知名的粉红花予以鄙视。

　　现在看来，”墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。“这是中国大地上最普通的树；”头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大“的小青虫，也是毫不耀眼的飞虫。即使他们那么普通，那么不耀眼，却是创造世界和推动历史发展的重要动力。

　　历史已翻开新的一页。今天的秋夜也不是鲁迅笔下的《秋夜》，而是灯火通明，充满安宁，充满和谐的秋夜。奔向小康社会的人们个个意气风发地工作着和喜气洋洋地生活着；美好的春天永驻于枣树的枝头，结出丰硕甜脆的硕果；追求光明的”小青虫“的后代们把热情交给太阳，踏上了更加光辉灿烂的前程。

仿鲁迅《秋夜》作文

　　从我书桌正对的窗口，可以看到一排树。一种不知名的树，开着或粉红或洁白的碗口大的花，花期很长，可以从春末开到秋初。

　　而现在，狂风吹着柔软的枯草，卷走面前树木脆弱的叶片。而阳光不为所动地静静照在挣扎摇晃的它们身上，这是屋外风暴中唯一宁静亘古的东西，一万年前它是这样照着，现在是，万年后依然是。阳光的本源，离我们那样遥远，无论我们的世界怎样天翻地覆，都不会打扰到她，她仿佛一个细致的姑娘，专心致志地做自己手中的事儿。我们在意她，她却不将我们放在心上；她影响着我们，但这种影响却无法逆转。

　　隔着窗，我能听见屋外的怒吼，却听不见她的声音，她是冷淡的旁观者；我也听不见树木的尖叫，它们是无力反抗的弱者。身旁的阳光正给予它们对我来说无形，对它们来说或许有形的力量，可惜，它们已经没有绿色的手掌去接收。她是给予者，也是夺取者，也是旁观者。这一切的原因都是她，她设计好一切后，看着万物按照她的预想运转，是否得意？我们都是她手下的棋子，她是我们的根源。

　　抬头看看四方高楼中间的一小块天，和平常没有什么两样。我却好像看见她的脸，出现在天空中，睥睨地一笑。

　　终于风平浪静了。流浪的猫儿，在饥寒交迫时仍不忘记那一份优雅地走过它们的身旁。舒缓的节奏在耳边响起，心中一动，才发现原来不知何时，握着鼠标的手点开了《秋日私语》。落叶伴着旋律在地面上低低地旋舞，它们强自站稳了，站住了，却无法抑制住手臂枝桠的颤抖。不，现在已经不可以被称为枝桠了，那上面光秃秃的，却又柔弱，称为木棍都勉强。犹记得春天的它们，嫩芽有着明亮青葱的光泽；转眼，花朵绽放，红花艳丽夺目，白花皎洁可人，开遍整个夏季；直到那个西风残照的季节到来……颓败，枯槁，它们是老去的仙女，没有动人心魄的魅力，仅余残枝败叶。

　　除了自然之外，谁还会记住夏天它们的美丽，在意它们，也是一棵棵开过花的令人怜惜的树呢

　　我深深地凝视它们，凝视蓝天，透过她们，我好像看到了时光之轮的转动，看到了，我们自己。

读鲁迅的《秋夜》有感

　　夏天的星空，已经隐约而去，滞留下的只有秋日那洁亮的月。曾经那窗外的虫渐渐消了声音。

　　夜，宁静而又祥和。

　　风，一阵一阵的，微带着少许的凉意。我尽情享受着秋夜的平静。可脑海中，却始终荡漾着那幅画，挥之不去。“这上面的夜的天空，奇怪而高，它仿佛要离人间而去，使人们仰面不再看见、、、、、、”

　　这是鲁迅笔下的秋夜，这是一个和我感受到的全然不同的秋夜。

　　我不愿意看到，却不由自主的想象“鬼眨眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离人间而去，只将月亮剩下，然而月亮也暗暗地躲到东边了。”那是一个怎样的秋夜

　　为什么鲁迅笔下的秋夜如此黑暗？那一年，鲁迅住在北京，他说：“那时北京也黑暗的可以。”于是，他把孤独追求的感受写进了《秋夜》。

　　我清楚，鲁迅即使身处黑暗，却执著地寻求光明，寻求着希望。

　　“梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春。”虽然鲁迅的希望像濒临着死亡的小花。但一无所有的花干却仍然默默地直刺那黑暗的天空。

　　革命与战争终究要进行，胜利也必将来到。

　　鲁迅有过彷徨，有过失落，但即使在他看不到未来曙光时，他依旧未放弃过自己的理想。

　　夜深了，月光更加皎洁。

　　先生，您感受到了今夜的明月了吗

鲁迅《秋夜》读后感

　　《秋夜》收录 于鲁迅先生的《野草》中，全文十分简短，却饱含了十分丰富的思想感情，使读者感性颇多。

　　《秋夜》是一篇具有象征意义的文章，全文从头到尾没有出现一个人物， 鲁迅先生巧妙地用秋夜下的枣树，野花，天空，月亮，小飞虫等涵蓄而 又强烈地表达出对虚伪，欺善怕恶的人的讽刺以及对无畏的革命者和默默无闻的人的称颂。

　　在鲁迅先生的笔下，夜的天空，月亮和星星是极具讽刺意味的，他们高高在上便自认为高人一等，“仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。” ，“闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。” ，“他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将霜洒在我的园里的野草上。”这些句子都带有鲁迅先生对他们尖锐的讽刺。而在另一方面鲁迅又揭示了他们内心的懦弱，胆小，当枣树用最长最直的几枝，直刺奇怪而高的天空时，天空“不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。”而月亮“窘得发白”，“暗暗地躲到东边去了。”不仅仅是怯懦，他们还自私，天空想将月亮留下，孰不知月亮早以躲到东边去了。

　　至于枣树，无名的野花草以及小飞虫，它们象征的形象是正义的，勇敢的。那些无名的野花草代表着默默无闻却一直等待着光明到来的人们。虽然他们仍然遭受着封建社会的压迫，但他们心中的那一股信念之火从未熄灭，那便是对光明必然会到来的信心。虽然他们在“冷的夜色中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来。”然而他们一直坚信“秋虽然来，冬虽然来，而接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。”他们是乐观的，也是坚定的，虽然现实中仍充斥着黑暗的阴霾，但他们一直微笑着、等待着。而这一天也终会到来。枣树象征着封建社会压迫下的反抗者，“他简直落尽叶子，单剩干子。”然而苦难并不能使他彷徨，反而使他更加顽强，他在上下求索中寻出一条崭新的道路，他不为自己单剩干子而一蹶不正，反而“欠伸地很舒服”。“ 它用自己最直最长的几枝，默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼;直刺天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。”他是黑暗势力下的反抗者，怀着满腔的悲愤，直指黑暗。虽然有夜游的恶鸟飞过，但阻止不了先行者的脚步。那一只只小飞虫，在玻璃上丁丁地响，试图冲进来。他们代表革命者.不畏恶势力、身先士卒，没有什么可以挡住他们前进的步伐。“我打了一个呵欠，点起一支烟，喷出烟来，对着灯默默地祭奠这些苍翠精致的英雄们。”表现出“我”对革命者的尊敬与认可。

　　鲁迅先生对“枣树”、“无名的野花草”、“小飞虫”充满了钦佩与尊敬。他在半夜吃吃地笑，我想他也许是在嘲笑封建势力的虚伪与自以为是，也许是在为光明即将到来而欢喜，也许-----不管是为什么，我们都可以看出鲁迅先生对光明的渴望，而他自己也正是一名战士，在黑暗中求索，也在黑暗中战斗，是为光明而战。

鲁迅散文秋夜读后感

　　《秋夜》选自鲁迅的散文诗集《野草》，写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。《秋夜》作为《野草》的开卷之作，即表现了顽强开放于地狱边沿的生命之花的精神品格。 　鲁迅的《秋夜》向来是文坛中的一个争论点，那一系列的意象让人琢磨了几代。

　　枣树，是诗人形象的化身，是深受封建婚姻约束，向往着自由婚姻的诗人。“他简直落尽了叶子，单剩干子。”，“有几枝还低压着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空。”

　　“枣树又要做小粉红花的梦”，鲁迅渴望爱情。“看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜”，鲁迅对“小青虫”充满了怜惜和爱意，这种感觉是爱情产生后的感觉。可是小青虫“老”了，怜惜感觉出了“火”却没有看到希望，他看到的是小青虫的死亡，看到的仅仅是无希望的爱情。“他敬奠这些苍翠精致的英雄们”，他敬佩为爱而牺牲性命的英雄，看到了他们不可能的前途，是充满悲剧色彩的爱情。

　　这篇作品写秋夜后园和室外所见所感，寓情于景，把自然人格化，创造了天空、枣树、小粉红花、小青虫等一组具有深刻意蕴的象征性形象。作品情景交融，诗意浓郁。象征手法的运用，使作品具有境界幽深，寓意深远的特点。

鲁迅《秋夜有感》

　　绮罗幕后送飞光，

　　柏栗丛边作道场。

　　望帝终教芳草变，

　　迷阳聊饰大田荒。

　　何来酪果供千佛，

　　难得莲花似六郎。

　　中夜鸡鸣风雨集，

　　起然烟卷觉新凉。

　　作于：(1934年) 九月二十九日《鲁迅日记》1934年9月29日：“午后，……又为梓生书一幅云：(略)。”梓生，张梓生，曾主编《申报》副刊《自由谈》。①李贺《苦昼短》：“飞光飞光，劝尔一杯酒。”②《论语·八佾》：“哀公问社于宰我。宰我对曰：‘夏后氏以松，殷人以柏，周人以栗，曰，使民战栗。’”③望帝：古蜀帝杜宇，死后化为杜鹃，春末悲啼时，众芳零落。屈原《离骚》：“兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。”④《庄子·人间世》：“迷阳迷阳，无伤吾行。”迷阳是一种有刺的草。⑤《唐书·杨再思传》：“人言六郎似莲花，非也;正谓莲花似六郎。”六郎指武则天的面首张昌宗，此处指梅兰芳。当时班禅在杭州启建“时轮金刚法会”，曾邀梅兰芳等人在会期内表演。⑥《诗·风雨》：“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云何不喜。”

　　鲁迅(1881-1936)原名周树人，生于浙江绍兴一个没落的士大夫家庭。中国现代伟大的文学家、思想家、革命家，中国新文学的奠基者。

鲁迅《秋夜》品鉴的杂文随笔

　　《秋夜》全篇以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己与黑暗势力抗争，在艰难中顽强求索的精神。其思想性、艺术性结合得十分完美。

　　在现代文学大师那里，对秋的描写，可能再没有人能超过鲁迅了。秋的肃杀、秋的清冽、秋的萧瑟、秋的节操……统统可以在鲁迅的笔下找到。而秋的意境之高远、繁富，在鲁迅的笔下，也达到了极高的审美境界。有的作家失之于温婉，有的作家则过分渲染了凌厉，还有的则又缺失了意象与深幽的意境。

　　《秋夜》也许最能说明这一点。这是鲁迅写秋天的一篇著名作品，也是一篇极具社会内涵的散文诗。

　　“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”文章一开头所定下来的基调是非常复杂的，第一，它沉郁异常，从语言节奏里可以体会到这一点；其二，它表现出一种执着与坚定，一种与鲁迅那种执拗的战斗精神相匹配的格调：一株是枣树，还有一株也是枣树！怎么样？我就这样，你能奈我何

　　字里行间，既保持了鲁迅一贯的战斗风格，同时还透露出一种孤寂的情感。

　　枣树无疑有着极浓的象征色彩。

　　枣树光秃秃的，带着皮伤，但仍不顾一切地直刺着天空和月亮。其特点是：清醒，沉著，孤独，疾恶如仇，坚强不屈。它象征着宁愿粉身碎骨也要与黑暗社会斗争到底的斗士。夜空于是“不安了”，“避开枣树”，暴露了色厉内荏的另一面；月亮也被枣树刺得“窘得发白”，“暗暗地躲到东边去了”。

　　写完了枣树，“我”的视点继续游移到“这上面的夜的天空”：它奇怪而高，非常之蓝，闪着星星的冷眼而自以为大有深意，并给大地降下繁霜。给人以高远、冷漠、险恶的黑暗感觉。而那些小粉红花，开得极细小，冻得红惨惨的，可还做着春天的梦。他们弱小，虽然受害，但是纯真，盲目乐观，它们象征着社会上心地单纯而善良的受压迫的弱势人群。

　　贯穿全篇的“我”，是以抒情主人公身份出现的，他是一个孤独而愤懑的探索者的形象。文章处处写景，却处处有“我”，处处在描写“我”眼中的景，表达“我”的观感。写枣树，隐隐反映了他内心的孤独；而夜的天空阴冷、阴险、阴毒，同时又虚张声势，色厉内荏，这是“我”在向读者暗示夜空是加害于生灵的恶势力的总代表，他对它带着厌恶和仇恨的感情；在“我”的眼里，小粉红花在死亡临近的时刻，还“瑟缩地做梦”，“我”对她的同情与怜爱隐然可感；枣树不顾自身的伤痛和危险，矢志不渝地与制造黑暗与寒冷的夜空搏斗，并最终取得胜利，“我”对他怀有敬意；小青虫追求光明，却不慎自投灯火，“我”对它既怜悯、同情，又赞叹不已。

　　“我”的外在形象，于开篇之时，让人觉得他是一个怀着沉重而愤懑的心情的孤独者形象；行文至最后，则让读者在昏暗的灯光的背景中，看到一个孤独的思想者形象跃然纸上。

　　“我”又是一个线索人物，本文写秋夜的景物，看似很散，难以把握，但由于有“我”的感情线索，散乱的景物就有机地组成一体了。

　　《秋夜》在艺术性上达到了非常高的境界。

　　文章营造了一种冷寂而深邃的独特意境。“奇怪而高”的天空，映着冷眼的星星，洒在野花草上的繁霜，夜游的恶鸟……这一切，构成了一个清冷肃杀又似乎大有深意的秋夜。鲁迅为这个秋夜所选定的景物，均具有冷峻、清寂、肃穆的特点，它们以静态居多，其间往往突然杂以鲜明的动态。比如在一系列静态的描写之后，突然笔锋一转：“哇一起，夜游的恶鸟飞过了。”于是收到了“鸟鸣山更幽”的效果，而那肃穆、冷寂、深邃的意境也随着凸现了。

　　其次是贯串文章始终的既孤独又悲壮、既彷徨又执着、既虚幻又清醒的复杂心绪。这种复杂情绪，通过象征的手法、借景抒情、借物言志等方法表现了出来，更巧妙的是借客体的氛围传达主体的心绪。文中那脱尽了叶子、“默默地铁似地直刺天空的刺树”，那知道“秋后要有春”的小粉红花，那做着“春后还有秋”的梦的落叶，那夜游的恶鸟，那夜半的笑声，还有那“遍身的颜色苍翠得可爱、可怜”的小青虫，它们和那冷漠、高远、深邃的秋夜相揉合、相呼应，营造出一种具有独特感染力的艺术氛围。

　　正是由于象征性的意蕴，使本文升华一首具有深刻社会内涵的诗章。

　　鲁迅自称是一个散文式的人，但他本质上是一个诗人。当他善感的心灵受到触动，或身在大苦闷中而意欲作诗的突围时，采用散文诗的形式是适宜的。鲁迅接受过尼采和波德莱尔的影响，用他的话说，是摄取了“‘世纪末’的果汁”。尼采是旧轨道的破坏者，一生与“庸人”作战，著作多用箴言集成；波德莱尔写人间“罪恶的圣书”，没有尼采似的强者的力，而竟陷入颓唐。两人在鲁迅这里构成一种奇异的结合，鲁迅以一个东方人的巨大的创造力，吸纳了代表日神与酒神两种完全相悖的文化原质，使《野草》充满内在的张力，同时显得更加博大深遂，更富于瑰奇的色彩。《野草》和鲁迅的其他作品一样，同样表现出对生命的极度关注，不同的是更多地从客体返回主体，是作者对于生命的一个自我眷顾与反思。他明白地把世界分为“身外”和“身内”两部分，个体生命于是成了黑暗的承担者。这种关系，在《秋夜》里得到了充分的彰显。

　　鲁迅毫不讳言在他看来乃是实有的黑暗与虚无，却又认为，不是没有可能从反抗中得救。希望在这里被悬置起来了，反抗成了唯一可把握的现实。《秋夜》中的枣树，便赋予了这样的社会内涵。

　　值得注意的是，鲁迅在这里写到了小粉红花做着的“梦”。《野草》的深刻哲思与美学意蕴，很多都是通过“梦”来表现的，一般说来，象征往往经由梦境的创造来完成，读者可以在梦幻中思考它精确而又众多的歧义，摸索它同现实的对应性联系，探测作者的灵魂的深度。

　　著名的鲁迅研究专家林贤治曾经讲过：“作为一部灵魂书，《野草》开辟的境界，在中国的精神史和文学史上，堪称‘前无古人，后无来者’；并置于同时产生的如艾略特的《荒原》等西方现代文学经典之列，一样卓然不凡。”而《秋夜》作为这本书的开篇之作，她的美学价值无疑是极其珍贵的。

鲁迅的作品《秋夜》

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春;他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼;直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声;我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二四年九月十五日。