最经典的十首长诗

经典短篇诗歌

　　诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。

　　1、《大海睡了》

　　风儿不闹了，

　　浪儿不笑了，

　　深夜里

　　大海睡觉了。

　　她抱着明月，

　　她背着星星，

　　那轻轻的潮声啊，

　　是她睡熟的鼾声。

　　海上的风

　　海上的风是花神，

　　她一来，

　　就绽开万朵浪花……

　　海上的风是琴师，

　　她一来，

　　就奏出万种歌声……

　　海上的风是大力士，

　　他一来，

　　就送走万片渔帆……

　　海上的风是狮子，

　　它一吼，

　　就掀起波浪滔天……

　　2、《芽苞》

　　春天到了

　　天气暖和了

　　快点出来吧

　　小芽苞

　　别只露出个小头

　　树皮外面多美

　　快点出来吧

　　太阳会给你

　　穿上绿衣

　　春风会送给你

　　甜甜的露滴

　　3、《渔火》

　　夜静悄悄的

　　河水

　　是一个乖孩子

　　听月亮妈妈的话

　　睡觉了

　　渔夫点亮了渔火

　　河水

　　就像睁开了眼睛

　　在说着梦话

　　4、《笋》

　　悄悄地

　　拱出大地

　　想来打听

　　春天里

　　树绿的秘密

　　花开的消息

　　5、《童年的相册》

　　爸爸有一本童年的相册

　　里面珍藏他儿时的照片，

　　哈，这些照片真逗，

　　想不到爸爸也淘气好玩。

　　你看他骑在木马上，

　　望远镜挂在胸前，

　　一支小枪别在腰后，

　　那神气，真像将军一般。

　　最滑稽的要数这张，

　　爸爸穿着长衫，摇着小扇，

　　鼻子使劲往上一翘，

　　正给同学说相声小段。

　　那一张更叫人开心，

　　爸爸在海滩上为大家做饭，

　　脸上抹成花花褡褡，

　　袖口还烧出大窟窿眼。

　　啊，我真羡慕爸爸，

　　有一个快乐的童年，

　　还有这本童年相册

　　永远把他陪伴。

　　我更希望爸爸，

　　还给我一个童年，

　　让我从书本里走出，

　　去见见窗外的春天。

　　然后拍几张彩照，

　　放进童年的相册

　　等我长大了，

　　让童年也留在身边。

　　6、《月亮》

　　天上月亮圆又圆，

　　照在海里像玉盘。

　　一群鱼儿游过来，

　　玉盘碎成两三片。

　　鱼儿吓得快逃开，

　　一直逃到岩石边。

　　回过头来看一看，

　　月亮还是圆又圆。

　　7、《小童话》

　　在云彩的南面，

　　那遥远的地方，

　　有一群树叶说：

　　我们想像花一样开放。

　　有一群花朵说：

　　我们想像鸟一样飞翔。

　　有一群孔雀说：

　　我么想像树一样成长。

　　8、《好孩子的笑容》

　　好孩子的脸上，

　　挂着花朵般的微笑，

　　一颗亮亮的爱心，

　　透明得谁都可以看到。

　　为了助人为乐，

　　多少次放弃节假日游玩，

　　用真诚和热情，

　　搭起心心相通的彩桥。

　　好孩子最最诚实，

　　从不当面一套背后一套，

　　怎么想就怎么说，

　　更不会到什么山就唱什么调。

　　好孩子最最谦虚，

　　像山中的小湖从不炫耀碧波，

　　即使做出多么了不起的大事，

　　也总说：“这是大家的功劳!”

中国历史上影响最大的10首诗

　　中国是诗歌的国度，有许多诗都有很大的影响，这里要评的是影响“最大”的十首诗，而并不是最好的十首诗。因为要影响大，除了要写得好之外，还必须通俗易懂、易记。

　　第一首，李白的《静夜思》。

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　提到思乡，诗仙的这首诗是所有只要是稍识文墨的中国人第一时间想起的。这首诗明白如话，读起来琅琅上口，表达的是人们普遍共鸣的思乡之情，所以千百年来广为传诵，成了炎黄子孙最熟悉的古典诗歌。它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

　　第二首，孟郊的《游子吟》

　　慈母手中线，游子身上衣。

　　临行密密缝，意恐迟迟归。

　　谁言寸草心，报得三春晖。

　　这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂人类最伟大的情感——母爱。尤其是诗的最后两句,以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，被广为传颂.全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。

　　第三首，白居易的《赋得古原草送别》。

　　离离原上草，一岁一枯荣。

　　野火烧不尽，春风吹又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孙去，萋萋满别情。

　　白居易的这首诗尤以第二句最为有名，影响最大。“野火烧不尽，春风吹又生”极为形象生动地表现了野草顽强的生命力，激励了多少辈中国人奋发向前，人不死，奋斗不止。其全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，堪称绝唱。

　　第四首，曹植的《七步诗》。

　　煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

　　本是同根生，相煎何太急

　　这首诗连同这个典故，都广为中国人熟知。曹植运用了十分贴切、浅显生动的比喻表达出自己的情感，并因此逃过一劫。每当再出现兄弟相争时，中国人都会想起这首诗，“本是同根生，相煎何太急？”

　　第五首，王之涣的《登鹳雀楼》。

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。这两句诗形象地提示了一个哲理：登高，才能望远；望远，必须登高。这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，也激励着中国人昂扬向上。

　　第六首，王维的《九月九日忆山东兄弟》。

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　此诗写游子思乡怀亲。异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。“每逢佳节倍思亲”千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。中国人所特有的佳节思亲就来源于此。

　　第七首，《诗经》的第一首，《关雎》。

　　关关雎鸠，在河之洲。

　　窈窕淑女，君子好逑。

　　参差荇菜，左右流之。

　　窈窕淑女，寤寐求之。

　　求之不得，寤寐思服。

　　悠哉悠哉，辗转反侧。

　　参差荇菜，左右采之。

　　窈窕淑女，琴瑟友之。

　　参差荇菜，左右毛之。

　　窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　《诗经》是中国诗歌之始，其中不乏千古名句，尤以第一首广为人知。中国的爱情诗也有很多，其中不乏千古名句，但尤以《关雎》影响最大。每当男人见到美女，想上去追时，“窈窕淑女，君子好逑”就成了最充分的理由。

　　第八首，李清照的《夏日绝句》。

　　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　　至今思项羽，不肯过江东。

　　女词人李清照这一首慷慨激昂的诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，确有振聋发聩的作用。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。

　　第九首，王勃的《送杜少府之任蜀州》。

　　城阙辅三秦，风烟望五津。

　　与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。

　　无为在岐路，儿女共沾巾。

　　此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。

　　第十首，李绅的《悯农》。

　　锄禾日当午，汗滴禾下土。

　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　　这首诗是写劳动的艰辛，劳动果实来之不易。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的感叹和告诫免于空洞抽象的说教，而成为有血有肉、意蕴深远的格言。这首诗没有从具体人、事落笔，诗人选择比较典型的生活细节和人们熟知的事实，道出了一个浅显的道理，劳动果实来之不易。

优秀经典诗歌

　　看魏禧赋得老骥伏枥志在千里诗

　　秋风不上翠微山，闲荡人生何悲息。

　　荷叶盈盈绿山村，南山荔子香十里。

　　国是常非稚子痛，民艰望归楚湘累。

　　所恨文骨沉冤水，神驹落山少购问。

　　才女的爱情

　　天涯芳草碧无边，此地章草最关命。

　　一草猩红烛百草，幽兰有香照天地。

　　都说路遥风雨苦，才女爱情最撄心。

　　奔虹闪闪五内咸，酸泪一把为你倾。

　　我的大学

　　早年种桂在梅岭，师生情深学业精。

　　寒窗落满月华泪，粉笔点点生光辉。

　　名士

　　园葵冷落别花心，月浮清江限独明。

　　文士虽惜繁华草，秋夜青灯照孤眠。

　　名缰该收岁暮迟，哪管利锁有无中。

　　花阴点点迷醉眼，忧乐数丈问谁听

　　春秋歌

　　一篙春水数日雨，十米阳光几碗花。

　　力耕勤种土香飘，三月农夫似剪刀。

　　眼界两片纳青冥，心地一点横烟山。

　　秋登稻菽满地走，天降喜事凡人看。

国内外15首经典的诗歌

　　《世界上最远的距离》

　　世界上最远的距离 不是 生与死的距离

　　而是 我站在你面前 你不知道我爱你

　　世界上最远的距离

　　不是 我站在你面前 你不知道我爱你

　　而是 爱到痴迷 却不能说我爱你

　　世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你

　　而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底

　　世界上最远的距离 不是 我不能说我想你

　　而是 彼此相爱 却不能够在一起

　　世界上最远的距离 不是 彼此相爱

　　却不能够在一起 而是明知道真爱无敌

　　却装作毫不在意

　　世界上最远的距离

　　不是 树与树的距离

　　而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依

　　世界上最远的距离 不是 树枝无法相依

　　而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹

　　世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹

　　而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅

　　世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅

　　而是 尚未相遇 便注定无法相聚

　　世界上最远的距离

　　是鱼与飞鸟的距离 一个在天

　　一个却深潜海底

　　《致橡树》

　　—舒婷(中国)

　　我如果爱你

　　绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己。

　　我如果爱你

　　绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲。

　　也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；

　　也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

　　甚至日光。 甚至春雨。

　　不，这些都还不够！

　　我必须是你近旁的一株木棉，

　　做为树的形象和你站在一起。

　　根，紧握在地下，

　　叶，相触在云里。

　　每一阵风过，

　　我们都互相致意，

　　但没有人

　　听懂我们的言语。

　　你有你的铜枝铁干，

　　像刀，像剑，也像戟，

　　我有我的红硕花朵，

　　像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

　　我们分担寒潮、风雷、霹雳；

　　我们共享雾霭、流岚、虹霓，

　　仿佛永远分离，

　　却又终身相依，

　　这才是伟大的爱情，

　　坚贞就在这里：

　　不仅爱你伟岸的身躯，

　　也爱你坚持的位置，脚下的土地。

　　《班扎古鲁白玛的沉默》

　　—扎西拉姆·多多(中国)

　　你见，或者不见我

　　我就在那里

　　不悲不喜

　　你念，或者不念我

　　情就在那里

　　不来不去

　　你爱，或者不爱我

　　爱就在那里

　　不增不减

　　你跟，或者不跟我

　　我的手就在你手里

　　不舍不弃

　　来我的怀里

　　或者

　　让我住进你的心里

　　默然相爱

　　寂静欢喜

　　《一棵开花的树》

　　—席慕容(中国)

　　如何让你遇见我

　　在我最美丽的时刻

　　为这

　　我已在佛前求了五百年

　　求佛让我们结一段尘缘

　　佛於是把我化做一棵树

　　长在你必经的路旁

　　阳光下

　　慎重地开满了花

　　朵朵都是我前世的盼望

　　当你走近

　　请你细听

　　那颤抖的叶

　　是我等待的热情

　　而当你终於无视地走过

　　在你身后落了一地的

　　朋友啊

　　那不是花瓣

　　那是我凋零的心

　　《我愿意是激流》

　　—裴多菲（匈牙利）

　　我愿意是激流 是山里的小河 在崎岖的路上 在岩石上经过

　　只要我的爱人 是一条小鱼 在我的浪花中 快乐地游来游去

　　我愿意是荒林 在河流的两岸 面对一阵阵狂风 我勇敢地作战

　　只要我的爱人 是一只小鸟 在我的稠密的树枝间作客鸣叫

　　我愿意是废墟 在峻峭的山崖 这静默的毁灭 并不使我懊丧

　　只要我的爱人 是青青的长春藤 沿着我荒凉的额头 亲密地攀援而上

　　我愿意是草屋 在深深的山谷底 草屋的顶上 饱受着风雨的打击

　　只要我的爱人 是可爱的火焰 在我的炉子里 愉快地缓缓闪现

　　我愿意是云朵 是灰色的破旗 在广漠的空中 懒懒地飘来荡去

　　只要我的爱人 是珊瑚似的夕阳 傍着我苍白的脸 显出鲜艳的辉煌

　　《假如生活欺骗了你》

　　—?普希金(俄国)

　　假如生活欺骗了你假如生活欺骗了你，

　　不要悲伤，不要心急!忧郁的日子里需要镇静：

　　相信吧，快乐的日子将会来临。

　　心儿永远向往着未来，现在却常是忧郁;

　　一切都是瞬息，一切都将会过去，

　　而那过去了的，就会成为亲切的回忆。

　　《雨巷》

　　—戴望舒(中国)

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨。

　　她彷徨在寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地，

　　默默行着，

　　冷漠，凄清，又惆怅。

　　她静默地走近

　　走近，又投出

　　太息一般的眼光，

　　她飘过

　　像梦一般的

　　像梦一般的凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一支丁香地，

　　我身旁飘过这女郎;

　　她静静地远了，远了，

　　到了颓圮的篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　散了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆怅。

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长，悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飘过

　　一个丁香一样的

　　结着愁怨的姑娘。

　　《当你老了》

　　—叶芝(爱尔兰)

　　当你老了，头白了，睡意昏沉，

　　炉火旁打盹，请取下这部诗歌，

　　慢慢读，回想你过去眼神的柔和，

　　回想它们昔日浓重的阴影;

　　多少人爱你青春欢畅的时辰，

　　爱慕你的美丽，假意或真心，

　　只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，

　　爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;

　　垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，

　　凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，

　　在头顶的山上它缓缓踱着步子，

　　在一群星星中间隐藏着脸庞。

　　《再别康桥》

　　—徐志摩(中国)

　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来;

　　我轻轻的招手，作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇：

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草!

　　那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯，

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来;

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　　《乘着歌声的翅膀》

　　—海涅(德国)

　　乘着这歌声的翅膀，亲爱的随我前往。

　　去到那恒河的岸边，最美丽的地方。

　　那花园里开满了红花，月亮在放射光辉。

　　玉莲花在那儿等待，等她的小妹妹。

　　紫罗兰微笑地耳语，仰望着明亮星星。

　　玫瑰花悄悄地讲着，她芬芳的心情。

　　那温柔而可爱的羚羊，跳过来细心倾听。

　　远处那圣河的波涛，发出了喧啸声。

　　我要和你双双降落，在那边椰子林中。

　　享受着爱情和安静，做甜美幸福的梦。

　　《致…》

　　—雪莱(英国)

　　有一个字经常被人亵渎，我不会再来亵渎。

　　有一种感情被人假意鄙薄，你也不会再来鄙保

　　有一种希望太似绝望，何须再加提防!

　　你的怜悯之情无人能比，温暖着我的心。

　　我不能给你人们所称的爱情，但不知你能否接受

　　这颗心对你的仰慕之情，连上天也不会拒绝。

　　犹如飞蛾扑向星星，又如黑夜追求黎明。

　　这种思慕之情，早已跳出了人间的苦境!

　　《女孩的心思》

　　—李洋(中国)

　　我怕你两个身姿，

　　一个月色里模糊到头，

　　一个日光下透彻见底。

　　我怕你两副俏模样，

　　一个笑得桃花弯枝，

　　一个扪胸的忧郁，仿若西施。

　　我怕这细分辨—-

　　水中的云来，

　　山中的云去，

　　却哪一片是你。

　　经多少梦中影像，

　　才看彼岸花开竟是路过的莲子。

　　这里空荡，

　　那里惬意。

　　《我喜欢你是寂静的》

　　—聂鲁达(智利)

　　我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，

　　你从远处聆听我，我的声音却无法触及你.

　　好像你的双眼已经飞离去，如同一个吻，封缄了你的嘴.

　　如同所有的事物充满了我的灵魂，

　　你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂.

　　你像我的灵魂，一只梦的蝴蝶.你如同忧郁这个词.

　　我喜欢你是寂静的，好像你已远去.

　　你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶.

　　你从远处听见我，我的声音无法企及你：

　　让我在你的沉默中安静无声.

　　并且让我借你的沉默与你说话，

　　你的沉默明亮如灯，简单如指环，

　　你就像黑夜，拥有寂寞与群星.

　　你的沉默就是星星的沈默，遥远而明亮.

　　我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，

　　遥远而且哀伤，彷佛你已经死了.

　　彼时，一个字，一个微笑，已经足够.

　　而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福.

　　《我孤独地漫游，像一朵云》

　　—华兹华斯（英国）

　　我孤独地漫游，像一朵云

　　在山丘和谷地上飘荡，

　　忽然间我看见一群

　　金色的水仙花迎春开放，

　　在树荫下，在湖水边，

　　迎着微风起舞翩翩。

　　连绵不绝，如繁星灿烂，

　　在银河里闪闪发光，

　　它们沿着湖湾的边缘

　　延伸成无穷无尽的一行；

　　我一眼看见了一万朵，

　　在欢舞之中起伏颠簸。

　　粼粼波光也在跳着舞，

　　水仙的欢欣却胜过水波；

　　与这样快活的伴侣为伍，

　　诗人怎能不满心欢乐！

　　我久久凝望，却想象不到

　　这奇景赋予我多少财宝，

　　每当我躺在床上不眠，

　　或心神空茫，或默默沉思，

　　它们常在心灵中闪现，

　　那是孤独之中的福祉；

　　于是我的心便涨满幸福，

　　和水仙一同翩翩起舞。

　　《面朝大海，春暖花开》

　　—海子

　　从明天起，做一个幸福的人

　　喂马，劈柴，周游世界

　　从明天起，关心粮食和蔬菜

　　我有一所房子，面向大海，春暖花开

　　从明天起，和每一个亲人通信

　　告诉他们我的幸福

　　那幸福的闪电告诉我的

　　我将告诉每一个人

　　给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字

　　陌生人，我也为你

　　愿你有一个灿烂的前程

　　愿你有情人终成眷属

　　愿你在尘世获得幸福

　　我只愿面朝大海，春暖花开

现当代经典长诗歌

　　一． 烦忧

　　戴望舒

　　说是寂寞的秋的清愁 ，

　　说是辽远的海的相思 。

　　假如有人问我的烦忧 ，

　　我不敢说出你的名字 。

　　我不敢说出你的名字 ，

　　假如有人问我的烦忧 。

　　说是辽远的海的相思 ，

　　说是寂寞的秋的清愁 。

　　这首诗出自戴望舒的诗集《望舒草》。全诗八句两组，呈轴对称排列，形式整齐，音节和谐，这是作者深受中国传统文化格律诗影响的结果，前四句的压韵为后四句的复唱设置了先机，故读来十分上口，给人留下齿颊生香的愉悦之感。

　　二．不爱那么多

　　李敖

　　不爱那么多

　　只爱一点点

　　别人的爱情像海深

　　我的爱情浅

　　不爱那么多只爱一点点

　　别人的爱情像天长

　　我的爱情短

　　不爱那么多只爱一点点

　　别人眉来又眼去

　　我只偷看你一眼

　　三．从前慢

　　木心

　　记得早先少年时

　　大家诚诚恳恳

　　说一句 是一句

　　清早上火车站

　　长街黑暗无行人

　　卖豆浆的小店冒着热气

　　从前的日色变得慢

　　车，马，邮件都慢

　　一生只够爱一个人

　　从前的锁也好看

　　钥匙精美有样子

　　你锁了 人家就懂了

　　四.青 春

　　席慕容

　　所有的结局都已写好

　　所有的泪水也都已启程

　　却忽然忘了是怎麽样的一个开始

　　在那个古老的不再回来的夏日

　　无论我如何地去追索

　　年轻的你只如云影掠过

　　而你微笑的面容极浅极淡

　　逐渐隐没在日落后的群岚

　　遂翻开那发黄的扉页

　　命运将它装订得极为拙劣

　　含著泪 我一读再读

　　却不得不承认

　　青春是一本太仓促的书

　　五.回答

　　北岛

　　卑鄙是卑鄙者的通行证，

　　高尚是高尚者的墓志铭，

　　看吧，在那镀金的天空中，

　　飘满了死者弯曲的倒影。

　　冰川纪过去了，

　　为什么到处都是冰凌

　　好望角发现了，

　　为什么死海里千帆相竞

　　我来到这个世界上，

　　只带着纸、绳索和身影，

　　为了在审判前，

　　宣读那些被判决的声音。

　　告诉你吧，世界

　　我--不--相--信！

　　纵使你脚下有一千名挑战者，

　　那就把我算作第一千零一名。

　　我不相信天是蓝的，

　　我不相信雷的回声，

　　我不相信梦是假的，

　　我不相信死无报应。

　　如果海洋注定要决堤，

　　就让所有的苦水都注入我心中，

　　如果陆地注定要上升，

　　就让人类重新选择生存的峰顶。

　　新的转机和闪闪星斗，

　　正在缀满没有遮拦的天空。

　　那是五千年的象形文字，

　　那是未来人们凝视的眼睛。

　　中国古代诗歌的历史演变过程

　　历史演变

　　人类许多民族在语言的发展中产生了适合本民族语言的诗歌形式。在中国，最早的诗歌总集是《诗经》，其中最早的诗作于西周初期，最晚的文章成于春秋时期中叶。

　　到了战国时期，在南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，其诗歌集《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制，更能体现南方语言的特点。

　　汉代的古体诗

　　汉代时乐府诗形成。乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现代社会的歌词。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。三国时期以建安文学为主要代表的诗歌文章吸收了乐府诗的营养，为后来的格律更严谨的近体诗奠定了基础。

　　唐宋的近体诗

　　到了唐代，中国诗歌出现了四句的绝句和八句的律诗。律诗押平声韵，每句的平仄、对仗都有规定。绝句的规定稍微松一些。

　　另外，在宋代达到顶峰的词也是诗歌的一种重要形式。词的格式要依从一些固定的词牌，以便于配以乐曲演唱。

　　后期发展

　　自元代开始，中国诗歌的黄金时期逐渐过去，文学创作逐渐转移到戏曲、小说等其他形式。

　　发展顺序：诗经——楚辞——乐府——赋——辞——唐诗——宋词——元曲