经典文学作品
优秀的外国文学名著
尼可斯·卡赞扎基斯《基督的最后诱惑》
米洛拉德·帕维奇《哈扎尔辞典》
博胡米尔·赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》
米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》
佛朗西斯科·阿亚拉《惨死如狗》
若泽·萨拉马戈《修道院纪事》
吉马朗埃斯·罗萨《广阔的腹地：条条小径》
胡安·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》
卡洛斯·富恩特斯《阿尔特米奥·克鲁斯之死》
德尔·帕索《帝国轶闻》
劳拉·埃斯基韦尔《恰似水于巧克力》
阿斯图里亚斯《玉米人》
简·里斯《藻海无边》
莱萨马·利马《天堂》
卡夫雷拉·因方特《三只忧伤的老虎》
塞维罗·萨多伊《眼镜蛇》
加西亚·马尔克斯《百年孤独》
阿尔瓦雷斯·加尔德阿萨瓦尔《白痴市场》
何塞·玛利亚·阿格达斯《深沉的河流》
马里奥·巴尔加斯·略萨《绿房子》
布里塞·埃切尼克《胡利乌斯的世界》
何塞·多诺索《污秽的夜鸟》
依莎贝尔·阿连德《幽灵之家》
埃内斯托·萨瓦托《英雄与坟墓》
胡里奥·科塔萨尔《跳房子》
曼努埃尔·普伊格《蜘蛛女之吻》
罗亚·巴斯托斯《人子》
胡安·卡洛斯·奥内蒂《造船厂》
罗伯特·佩·沃伦《国王的人马》
诺曼·梅勒《裸者与死者》
J.D.塞林格《麦田里的守望者》
欧内斯特·海明威《老人与海》
杰克·凯鲁亚克《在路上》
伯纳德·马拉默德《店员》
弗拉基米尔·纳博科夫《洛丽塔》
约翰·厄普代克《兔子四部曲》
约瑟夫·海勒《第二十二条军规》
凯瑟琳·安·波特《愚人船》
卡波第《冷血》
库尔特·冯内古特《五号屠场》
索尔·贝娄《洪堡的礼物》
约翰·欧文《加普的世界》
威廉·斯泰伦《苏菲的抉择》
艾丽丝·沃克《紫颜色》
威廉·肯尼迪《斑鸠菊》
拉里·麦克默特里《孤独鸽》
托妮·莫里森《宠儿》
E.L.多克特罗《比利·巴思格特》
简·斯迈利《一千英亩》
麦卡勒斯《心是孤独的猎手》
安妮普鲁《船讯》也不要忘记
迈克尔·翁达杰《英国病人》
帕特里克·怀特 《人树》
汤玛斯·肯纳利《辛德勒的名单》
彼得·凯里《奥斯卡和露辛达》
伊夫林·沃《旧地重游》
格雷厄姆·格林《问题的核心》
威廉·戈尔丁《蝇王》
莫丽尔·斯帕克《布罗迪小姐的青春》
安东尼·伯吉斯《发条橙》
多丽丝·莱辛《金色笔记》
约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
维·苏·奈保尔《大河湾》
A.S.拜厄特《占有》
石黑一雄《千万别丢下我》
伊恩·麦克尤恩 《阿姆斯特丹》
朱利安·巴恩斯《亚瑟与乔治》
J.唐利维《姜人》
阿尔贝·加缪《鼠疫》
让·吉奥诺《屋顶轻骑兵》
弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》
阿·罗伯—格里耶《橡皮》
米歇尔·布托尔《变》
雷蒙·格诺《地铁姑娘扎姬》
克洛德·西蒙《弗兰德公路》
玛格丽特·尤瑟纳尔《熔炼》
勒克莱齐奥《战争》
米歇尔·图尼埃《桤木王》
帕特里克·莫迪亚诺《暗铺街》
乔治·佩雷克《人生拼图版》
菲利浦·索莱尔斯《女人们》
玛格丽特·杜拉斯《情人》
安德列·马奇诺《法兰西遗嘱》
让·埃什诺兹《我走了》
柯莱特 《流浪女伶》。
E.P.雷马克《凯旋门》
君特·格拉斯《铁皮鼓》
西格弗里德·伦茨《德语课》
海因里希·伯尔《莱尼和他们》
帕特里克·聚斯金德《香水》
马克斯·弗里施《能干的法贝尔》
托·迪·兰佩杜萨《豹》
伊塔洛·卡尔维诺《寒冬夜行人》
翁贝尔托·埃科《玫瑰的名字》
皮兰德娄《忘却的面具》
黛莱达《风中芦苇》
马莱尔巴的《蛇》
帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》
布尔加科夫《大师与玛格丽特》
索尔仁尼琴《癌症房》
阿斯塔菲耶夫《鱼王》
各种文学名著
书读的越多，对自身的提升也就越大，离世界才会更近。今天整理了中外各国的文学名著导读，大家有空多多阅读。
【中国】
《诗经》
《史记》(司马迁)
《儒林外史》(吴敬梓)
《三国演义》(罗贯中)
《世说新语》(刘义庆)
《论语》
《孟子》(孟子)
《李太白集》(李白)
《楚辞》
《左传》(左丘明)
《四书集注》(朱熹)
《荀子》(荀子)
《西游记》(吴承恩)
《资治通鉴》(司马光)
《红楼梦》(曹雪芹)
《白居易集》(白居易)
《周易》
《梦溪笔谈》(沈括)
《鲁迅全集》(鲁迅)
《说文解气》(许慎)
《礼记》(戴圣)
《文心雕龙》(刘勰)
《水浒传》(施耐庵)
《传习录》(王守仁)
《孙子兵法》(孙子)
《国语》(左丘明)
《墨子》(墨子)
《聊斋志异》(蒲松龄)
《唐诗三百首》(孙洙)
《汉书》(班固)
《陶渊明集》(陶渊明)
《文选》(萧统)
《西厢记》(王实甫)
《春秋》(孔子)
《徐霞客游记》(徐宏祖)
《杜工部集》(杜甫)
《东坡全集》(苏轼)
《水经注》(郦道元)
《吕氏春秋》(吕不韦)
《文史通义》(章学诚)
《山海经》
《孝经》
《天工开物》(宋应星)
《盐铁论》(桓宽)
《新民主主义论》(毛泽东)
《长生殿》(洪升)
《周礼》
《稼轩长短句》(辛弃疾)
《本草纲目》(李时珍)
《经史百家杂钞》曾国藩
《雷雨》(曹禺)
《关汉卿杂剧》(关汉卿)
《骆驼祥子》(老舍)
《哈姆雷特》威廉·莎士比亚
《鲁滨逊漂流记》丹尼尔·狄福
《呼啸山庄》爱米莉·勃朗特
《大卫·科波菲尔》查尔斯·狄更斯
《恋爱中的女人》劳伦斯
《格列佛游记》斯威夫特
《简·爱》夏洛蒂·勃朗特
《人性的枷锁》萨乌希德·毛姆
《失乐园》约翰·弥尔顿
《傲慢与偏见》简·奥斯丁
《名利场》威廉·梅克匹斯·萨克雷
《苔丝》托马斯·哈代
《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚
《麦克白》威廉·莎士比亚
《双城记》查尔斯·狄更斯
《威尼斯商人》威廉·莎士比亚
【法国】
《高老头》奥诺雷·德·巴尔扎克
《茶花女》小仲马
《包法利夫人》居斯塔夫·福楼拜
《基度山恩仇记》亚历山大·仲马
《伪君子》莫里哀
《红与黑》斯汤达
《卡门》梅里美
《悲惨世界》维克多·雨果
《寻求失去的时代》马修·普鲁斯特
《列那狐的故事》吉罗夫人
《约翰·克利斯朵夫》罗曼·罗兰
【美国】
《黑奴吁天录》斯陀夫人
《飘》玛格丽特·密契儿
《哈克贝利·费恩历险记》马克·吐温
《战地钟声》厄纳斯特·海明威
《红字》纳撒尼尔·霍桑
《最后的一叶》欧·亨利
《麦田里的守望者》塞林格
《马丁·伊登》杰克·伦敦
【俄国】
《当代英雄》莱蒙托夫
《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《复活》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《叶甫盖尼·奥涅金》亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金
《罪与罚》陀斯妥耶夫斯基
《钦差大臣》果戈理
《战争与和平》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
【其他国家】
《玩偶之家》易卜生(挪威)
《变形记》卡夫卡(捷克)
《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希腊)
《女性的和平》阿里斯托芬(希腊)
《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)
《唐·吉诃德》米盖尔·塞万提斯(西班牙)
《少年维特的烦恼》歌德(德)
《静静的顿河》米哈依尔·亚历山大·萧洛霍夫(苏联)
《牛虻》艾捷尔.丽莲.伏尼契(爱尔兰)
《百年孤独》加尔列尔·加西亚·马尔克斯(哥伦比亚)
【英国】
《哈姆雷特》威廉·莎士比亚
《鲁滨逊漂流记》丹尼尔·狄福
《呼啸山庄》爱米莉·勃朗特
《大卫·科波菲尔》查尔斯·狄更斯
《恋爱中的女人》劳伦斯
《格列佛游记》斯威夫特
《简·爱》夏洛蒂·勃朗特
《人性的枷锁》萨乌希德·毛姆
《失乐园》约翰·弥尔顿
《傲慢与偏见》简·奥斯丁
《名利场》威廉·梅克匹斯·萨克雷
《苔丝》托马斯·哈代
《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚
《麦克白》威廉·莎士比亚
《双城记》查尔斯·狄更斯
《威尼斯商人》威廉·莎士比亚
【法国】
《高老头》奥诺雷·德·巴尔扎克
《茶花女》小仲马
《包法利夫人》居斯塔夫·福楼拜
《基度山恩仇记》亚历山大·仲马
《伪君子》莫里哀
《红与黑》斯汤达
《卡门》梅里美
《悲惨世界》维克多·雨果
《寻求失去的时代》马修·普鲁斯特
《列那狐的故事》吉罗夫人
《约翰·克利斯朵夫》罗曼·罗兰
【美国】
《黑奴吁天录》斯陀夫人
《飘》玛格丽特·密契儿
《哈克贝利·费恩历险记》马克·吐温
《战地钟声》厄纳斯特·海明威
《红字》纳撒尼尔·霍桑
《最后的一叶》欧·亨利
《麦田里的守望者》塞林格
《马丁·伊登》杰克·伦敦
【俄国】
《当代英雄》莱蒙托夫
《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《复活》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《叶甫盖尼·奥涅金》亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金
《罪与罚》陀斯妥耶夫斯基
《钦差大臣》果戈理
《战争与和平》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
【其他国家】
《玩偶之家》易卜生(挪威)
《变形记》卡夫卡(捷克)
《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希腊)
《女性的和平》阿里斯托芬(希腊)
《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)
《唐·吉诃德》米盖尔·塞万提斯(西班牙)
《少年维特的烦恼》歌德(德)
《静静的顿河》米哈依尔·亚历山大·萧洛霍夫(苏联)
《牛虻》艾捷尔.丽莲.伏尼契(爱尔兰)
《百年孤独》加尔列尔·加西亚·马尔克斯(哥伦比亚)
【英国】
《哈姆雷特》威廉·莎士比亚
《鲁滨逊漂流记》丹尼尔·狄福
《呼啸山庄》爱米莉·勃朗特
《大卫·科波菲尔》查尔斯·狄更斯
《恋爱中的女人》劳伦斯
《格列佛游记》斯威夫特
《简·爱》夏洛蒂·勃朗特
《人性的枷锁》萨乌希德·毛姆
《失乐园》约翰·弥尔顿
《傲慢与偏见》简·奥斯丁
《名利场》威廉·梅克匹斯·萨克雷
《苔丝》托马斯·哈代
《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚
《麦克白》威廉·莎士比亚
《双城记》查尔斯·狄更斯
《威尼斯商人》威廉·莎士比亚
【法国】
《高老头》奥诺雷·德·巴尔扎克
《茶花女》小仲马
《包法利夫人》居斯塔夫·福楼拜
《基度山恩仇记》亚历山大·仲马
《伪君子》莫里哀
《红与黑》斯汤达
《卡门》梅里美
《悲惨世界》维克多·雨果
《寻求失去的时代》马修·普鲁斯特
《列那狐的故事》吉罗夫人
《约翰·克利斯朵夫》罗曼·罗兰
【美国】
《黑奴吁天录》斯陀夫人
《飘》玛格丽特·密契儿
《哈克贝利·费恩历险记》马克·吐温
《战地钟声》厄纳斯特·海明威
《红字》纳撒尼尔·霍桑
《最后的一叶》欧·亨利
《麦田里的守望者》塞林格
《马丁·伊登》杰克·伦敦
【俄国】
《当代英雄》莱蒙托夫
《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《复活》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《叶甫盖尼·奥涅金》亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金
《罪与罚》陀斯妥耶夫斯基
《钦差大臣》果戈理
《战争与和平》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
【其他国家】
《玩偶之家》易卜生(挪威)
《变形记》卡夫卡(捷克)
《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希腊)
《女性的和平》阿里斯托芬(希腊)
《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)
《唐·吉诃德》米盖尔·塞万提斯(西班牙)
《少年维特的烦恼》歌德(德)
《静静的顿河》米哈依尔·亚历山大·萧洛霍夫(苏联)
《牛虻》艾捷尔.丽莲.伏尼契(爱尔兰)
《百年孤独》加尔列尔·加西亚·马尔克斯(哥伦比亚)
【英国】
《哈姆雷特》威廉·莎士比亚
《鲁滨逊漂流记》丹尼尔·狄福
《呼啸山庄》爱米莉·勃朗特
《大卫·科波菲尔》查尔斯·狄更斯
《恋爱中的女人》劳伦斯
《格列佛游记》斯威夫特
《简·爱》夏洛蒂·勃朗特
《人性的枷锁》萨乌希德·毛姆
《失乐园》约翰·弥尔顿
《傲慢与偏见》简·奥斯丁
《名利场》威廉·梅克匹斯·萨克雷
《苔丝》托马斯·哈代
《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚
《麦克白》威廉·莎士比亚
《双城记》查尔斯·狄更斯
《威尼斯商人》威廉·莎士比亚
【法国】
《高老头》奥诺雷·德·巴尔扎克
《茶花女》小仲马
《包法利夫人》居斯塔夫·福楼拜
《基度山恩仇记》亚历山大·仲马
《伪君子》莫里哀
《红与黑》斯汤达
《卡门》梅里美
《悲惨世界》维克多·雨果
《寻求失去的时代》马修·普鲁斯特
《列那狐的故事》吉罗夫人
《约翰·克利斯朵夫》罗曼·罗兰
【美国】
《黑奴吁天录》斯陀夫人
《飘》玛格丽特·密契儿
《哈克贝利·费恩历险记》马克·吐温
《战地钟声》厄纳斯特·海明威
《红字》纳撒尼尔·霍桑
《最后的一叶》欧·亨利
《麦田里的守望者》塞林格
《马丁·伊登》杰克·伦敦
【俄国】
《当代英雄》莱蒙托夫
《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《复活》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
《叶甫盖尼·奥涅金》亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金
《罪与罚》陀斯妥耶夫斯基
《钦差大臣》果戈理
《战争与和平》列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰
【其他国家】
《玩偶之家》易卜生(挪威)
《变形记》卡夫卡(捷克)
《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希腊)
《女性的和平》阿里斯托芬(希腊)
《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)
《唐·吉诃德》米盖尔·塞万提斯(西班牙)
《少年维特的烦恼》歌德(德)
《静静的顿河》米哈依尔·亚历山大·萧洛霍夫(苏联)
《牛虻》艾捷尔.丽莲.伏尼契(爱尔兰)
《百年孤独》加尔列尔·加西亚·马尔克斯
积累的经典中国文学名著
小说：
《烈女传》(西汉)刘向、《搜神记》(晋)干宝、《太平广记》(宋)李昉﹑扈蒙﹑李穆等、《世说新语》(南北朝)刘义庆、《莺莺传》唐 元稹、《西游记》吴承恩、《三国演义》罗贯中、《水浒全传》施耐庵、《金瓶梅》兰陵笑笑生、《醒世恒言》冯梦龙、《警世通言》冯梦龙、《喻世明言》冯梦龙、《东周列国志》冯梦龙《初刻拍案惊奇》凌濛初、《二刻拍案惊奇》凌濛初、《禅真逸史》方汝浩、《杨家府演义》作者不祥、《封神演义》陈仲琳、《红楼梦》(《石头记》)曹雪芹高鹗、《镜花缘》李汝珍、《聊斋志异》蒲松龄、《三侠五义》石玉昆、《小五义》石玉昆、《济公全传》郭小亭、《说岳全传》钱彩、《施公案》未著撰人、《绿野仙踪》李百川《隋唐演义》褚人获、《孽海花》金松岑 曾朴、《老残游记》刘鹗、《儒林外史》吴敬梓、《官场现形记》李伯元、《二十年目睹之怪现状》吴趼人、《大唐狄公案》(荷)高罗佩、《啼笑因缘》张恨水、《金粉世家》张恨水《前汉通俗演义》蔡东藩----还包括《后汉通俗演义》、《两晋通俗演义》、《南北史通俗演义》、《唐史通俗演义》、《五代史通俗演义》、《宋史通俗演义》、《元史通俗演义》、《明史通俗演义》、《清史通俗演义》、《民国通俗演义》(部分)、《儿女英雄传》文康
诗经词曲文集：
《周易》、《尚书》、《周礼》、《礼记》、《仪礼》、《诗经》、《春秋左传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》、《论语》、《孝经》、《尔雅》、《孟子》、《楚辞》 、《全唐诗》、《全宋词》、《乐府诗集》、《文选》、《李太白集》、《杜工部集》、《韩昌黎集》《柳河东集》、《白香山集》、《金刚经》、《四十二章经》、《心经》、《易安居士文集》、《漱玉词》、《稼轩长短句》、《通志堂集》、《侧帽集》、《东坡七集》、《东坡乐府》、《王临川集》、《临川先生文集》、《元丰类稿》、《剑南诗稿》、《渭南文集》、《范文正公文集》、《文宪集》、《文山诗集》、《指南录》、《白氏长庆集》、《樊川文集》、《李义山诗集》、《陶渊明集》
史书传记：
《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》、《春秋》、《资治通鉴》、《续资治通鉴》、《通鉴纪事本末》、《国语》、《越绝书》、《吴越春秋》、《唐大诏令集》、《列女传》、《高僧传》、《东莱先生史记详节》、《晋书》、《清稗类钞》、《禹贡》、《唐六典》、《通典》、《史通》、《文史通义》、《战国策》、《宋史》、《辽史》、《金史》、《元史》、《明史》、《清史稿》、《南史》、《北史》、《新唐书》、《新五代史》、《旧五代史》、《旧唐书》、《周书》、《隋书》、《南齐书》、《北齐书》、《新元史》、《陈书》、《魏书》、《南唐书》等等。
百家经典：
《老子》、《墨子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》、《管子》、《尹文子》、《慎子》、《公孙龙子》、《淮南子》、《抱朴子》、《列子》、《孙子》、《孙膑兵法》、《孟子》、《春秋繁露》、《鬼谷子》、《苏子》失传 、《焚书》、《续焚书》、《明儒学案》、《明夷待访录》、《藏书》、《美芹十论》(兵家)、《大学》、《中庸》等等
百科学术杂书：
《山海经》、《水经注》、《艺文类聚》、《永乐大典》、《四库全书总目提要》、《瘟疫论》、《伤寒论》、《金匮要略方论》、《黄帝内经》、《本草纲目》、《齐民要术》、《天工开物》、《农政全书》、《梦溪笔谈》、《奇门遁甲》、《九章算术》、《文心雕龙》
经典儿童文学作品：《猜猜我有多爱你》
《猜猜我有多爱你》，一看到这个名字，就有一股喜悦的幸福感洋溢在我心头。《猜猜我有多爱你》是著名童书作家山姆·麦克布雷尼创作的世界经典图画书。书中描述了一只像孩子一样的小兔子和一只像爸爸一样的大兔子，他们互相比较谁爱谁多一点的故事。这是一本充满着爱意和童趣、洋溢着幸福和快乐的童书，曾获得美国图书馆协会年度最佳童书和美国《出版者周刊》年度最佳图书的荣誉称号。
内容简介：
这本图画书里有一只像孩子的小兔子和一只像爸爸的大兔子。小兔子像所有的孩子一样爱比较。它们俩在比赛谁的爱更多一些。大兔子用智慧赢得了比赛和小兔子稍微少一点的爱，可小兔子用它的天真和想象赢得了大兔子多出一倍的爱。两只兔子都获胜了。小栗色兔子该上床睡觉了，可是他紧紧地抓住大栗色兔子的长耳朵不放。他要大兔子好好听他说。“猜猜我有多爱你。”他说。大兔子说：“哦，这我可猜不出来。”“这么多”小兔子说，他把手臂张开，开的不能再开。
大兔子的手臂要长得多，“我爱你有这么多。”他说。嗯，这真是很多，小兔子想。“我的手举得有多高我就有多爱你。”小兔子说。“我的手举得有多高我就有多爱你。”大兔子说。这可真高，小兔子想，我要是有那么长的手臂就好了。小兔子又有了一个好主意，他倒立起来，把脚撑在树干上。“我爱你一直到我的脚趾头。”他说。大兔子把小兔子抛起来，抛的比自己的头顶还高，“我爱你一直到你的脚指头。”“我跳得多高就有多爱你!”小兔子笑着跳上跳下。“我跳得多高就有多爱你。”大兔子也笑着跳起来，他跳得这么高，耳朵都碰到树枝了。
这真是跳的太棒了，小兔子想，我要是能跳这么高就好了。“我爱你，像这条小路伸到小河那么远。”小兔子喊起来。“我爱你，远到跨过小河，再翻过山丘。”大兔子说。这可真远小兔子想。他太困了，想不出更多的东西来了。他望着灌木丛那边的夜空，没有什么比黑沉沉的天空更远了。“我爱你一直到月亮那里。” 说完，小兔子就闭上了眼睛。“哦，这真是很远，”大兔子说，“非常非常的远。”大兔子把小兔子放到用叶子铺成的床上。他低下头来，亲了亲小兔子，对他说晚安。然后他躺在小兔子的身边，微笑着轻声地说：“我爱你一直到月亮那里，再从月亮上回到这里来。”
作品鉴赏：
《猜猜我有多爱你》是世界性的经典图画书，全球销量高达1800万册以上，美国图书馆协会年度最佳童书，美国《出版者周刊》年度最佳图书。
1996 年美国书商协会年度最佳图书奖童书奖(1996 A Booksellers Book of the Year Children's Prize) 入选美国收录44部本世纪最重要的图画书的《二十世纪童书宝典》(《The th Century Children’s Book Treasury》)，美国全国教育协会推荐的100本最佳童书(100 Best Books for Children NEA)，美国全国教育协会“教师们推荐的100本书”(Teachers' Top 100 Books NEA)，美国全国教育协会“孩子们推荐的100本书”(Kids' Top 100 Books NEA)。
孩子总喜欢和别人比较，在《猜猜我有多爱你》这本图画书中的小兔子就是个典型的例子。小兔子认真的告诉大兔子“我好爱你”，而大兔子回应小兔子说：“我更爱你!”如此一来，不仅确定大兔子很爱自己，更希望自己的爱能胜过大兔子的爱。它想尽办法用各种身体动作、看得见的景物来描述自己的爱意，直到它累得在大兔子的怀中睡着了。
这本图画书里有一只像孩子的小兔子和一只像爸爸的大兔子。小兔子像所有的孩子一样爱比较。它们俩在比赛谁的爱更多一些。大兔子用智慧赢得了比赛和小兔子稍微少一点的爱，可小兔子用它的天真和想象赢得了大兔子多出一倍的爱。两只兔子都获胜了。整个作品充溢着爱的气氛和快乐的童趣，小兔子亲切可爱的形象、两只兔子相互较劲的故事构架以及形象、新奇的细节设置都对孩子有着极大的吸引力。作者山姆·麦克布雷尼，爱尔兰人，绘图者安妮塔·婕朗，英国人。这本《猜猜我有多爱你》是他们的经典作品，在全球销量超过1500万册。
适合阅读年龄：0-99岁，低龄儿童适合与大人一起阅读，适合作为睡前故事读物。
山姆·麦克布雷尼Sa，1945年出生于爱尔兰的贝尔法斯特。他在爱尔兰的著名学府都柏林主日学院求学多年原本只是位教师，却在为患有阅读障碍的学生创作故事的同时，喜爱上了故事里丰富的想象力，进而陆续创作了数十本童书，包括《JUST ONE!》、《你们都是我的最爱》以及全球销售超过一千五百万本的《猜猜我有多爱你》。
安妮塔·婕朗 Anita Jera出生于英国朴次茅斯。在曼彻斯特工艺专科学校学习过美术，当她还是一个学生的时候，就为孩子们出版了第一本书。主要作品有《亲亲晚安》(《Kiss Good Night》)、《塞姆，你觉得不舒服吗?》(《Don’t You Feel Well，Sa》)、《小兔，我的甜心》(《Bunny，My Honey》)。
文学诗歌经典作品
“现代派”诗歌流派，是指1932年之后围绕《现代》杂志的一批诗人，包括戴望舒，何其芳，卞之琳，废名，林庚，等等。
《小巷》
顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
《重量》
韩瀚
她把带血的头颅，
放在生命的天平上，
让所有的苟活者，
都失去了
——重量。
《弧线》
顾城
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
《热爱生命》
我不去想是否能够成功
既然选择了远方
便只顾风雨兼程
不去想能否赢得爱情
既然钟情于玫瑰
就勇敢地吐露真诚
我不去想身后会不会袭来寒风冷雨
既然目标是地平线
留给世界的只能是背影
我不去想未来是平坦还是泥泞
只要热爱生命 一切，
都在意料之中
《那个冬天满是忧伤》
雪后初晴
冰河尚未解冻
整理好行囊
踏上这条熟悉的小巷
音乐在耳边回响
依旧是我喜爱的感伤
冷风抚过脸庞
享受着纯粹的凄凉
走得累了
停下来还是惆怅
凝视着远处某个地方
胡思乱想
这不是命运的绝唱
因为冬天里还有阳光
我最喜欢的经典文学作品—《红楼梦》
如果你是一位中国人，想必你肯定知道中国的四大古典名著：吴承恩的《西游记》，曹雪芹的《红楼梦》，施耐庵的《水浒传》和罗贯中的《三国演义》。
其中，我最喜欢的还要数曹雪芹的《红楼梦》了。我喜欢它不仅仅是单纯地喜欢它的情节，还十分喜欢其中的人物：林黛玉她，是一位可怜的孩子自幼丧失父母，乃《红楼梦》中的女主角，金陵十二钗之首，四大家族贾家第四代贾敏与扬州巡盐御使林如海之女。她，是宝玉的表姑妹，贾母的亲外孙女。可怜她又体弱多病，红颜薄命。黛玉聪慧无比，琴棋诗画样样精通，尤其是诗写的特别好。我不禁想起了她的《问菊》：欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世欲谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时？贾宝玉他，别号怡红公子，绛洞花主，富贵闲人。
他曾说：“女儿都是水做的骨肉”，从小在女孩子堆里长大，喜欢亲近女孩子，与林黛玉是世间少有的纯纯之爱。在情节中，我最喜欢这么一段：众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈地大笑起来。史湘云撑不住一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，扶着桌子哎呦；宝玉早滚到贾母怀里，贾母搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑得用手指着凤姐，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了座位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰曲背，也有蹲着笑去的，也有忍着笑来替他秭妹换衣裳的。
瞧，多么有趣呀，这就是我最喜欢的经典文学作品——《红楼梦》。
经典文学作品
01《毛姆传》
塞琳娜· 黑斯廷斯
豆瓣评分：8.3 (943人评价)
细心的读者一定发现了，小编推过N多次毛姆的作品。
粗心的读者一定也发现了。
没错!
小狗就是爱他!
毛姆的伟大一方面来源于他的作品——他是自狄更斯之后，全球读者最多的英国作家。
而另一方面，在于他的折腾!
这本原名为“毛姆的秘密生活”的《毛姆传》，讲述了生来就带有孤僻和口吃设定的毛姆，如何折腾的一生。
他让全伦敦都在演出他的剧作，他周游了全世界，当过英国情报部门特工，写了数本好评如潮的小说，吃遍了山珍海味，还睡了无数的女人和……男人。
最关键的，他这样足足折腾了90年!
英国女王授予他“荣誉侍从”称号，牛津大学授予他“荣誉团骑士”称号，海德堡大学授予他名誉校董称号，老爷子坐拥着无数荣誉称号和财产，安详地去了。
折腾不是作，而是不断打破枷锁，开启新的生命旅程。
小编看着这本《毛姆传》，想着老爷子折腾的一生，仿佛听到毛姆说：我人生的枷锁，就是整个宇宙。
02《巨流河》
齐邦媛
豆瓣评分：8.7 (15954人评价)
《巨流河》是齐邦媛这个奇女子的个人回忆录，和其他回忆录不同的是，作者贯穿全书的一种开阔的视野。
这个书名，小编的理解是：
人生就像一条奔腾的大河，而齐邦媛的“大河”尤为波澜壮阔。
一个女子，在一个战乱年代，被时代裹挟着，颠沛流离大半个中国。
传奇的经历造就了齐邦媛高于普通人的视野;
“追寻真理”的人生目标给予了她一个强大的精神世界，虽然身处乱世，却内心坚定。
她在乱世中，谱写了一部独属于自己的、让人震撼的个人史。
罗素先生说过大致这样的一段话：人的一生就像一条河流，起初细小狭窄，局限在两岸之间;继而热情澎湃地冲过岩石，飞流直下;渐渐地，河流变宽，两岸远离，河水静静地流淌;最后，看不出有片刻的停歇，河水融入大海，失去了作为个体的存在，没有丝毫的痛楚。小编觉得，这是人的一生最好的比喻。
只要有不迫于生活的精神世界，你也能像齐邦媛一样，在人生的大路上，一路边走边唱。
03《密室中的旅行》
保罗·奥斯特
豆瓣评分：6.9 (760人评价)
一说到密室，你是不是和小编一样，首先想到的是“杀人案”。
而保罗·奥斯特笔下的密室，却和旅行挂钩。
密室中怎么能旅行
保罗·奥斯特就在一间密室中，给你展示了一个老人一生的旅程。
一间密室，一个失忆老头儿，几张笔记，能讲出个什么故事
保罗奥斯特就可以。
而且这个故事极其精彩，构思极其严密、逻辑极其精巧。
只用几个元素，就驾驭一个庞大严谨的故事，这个能力，还真不是一般作家能达到的。
保罗·奥斯特不愧是诺贝尔奖获得者。
除了小说本身让人惊叹，小编觉得这间密室，就像我们每个人的生活。
每当你日复一日地上学、上班、吃饭、睡觉的时候，不就是生活在一个大一点的密室中吗?就像书中的这位老人。
不要陷入庸常，不要不知不觉就将自己困在无形的密室中。打破常规，为人生拓展新的航线吧。
04《没有人给他写信的上校》加西亚·马尔克斯
豆瓣评分：8.5 (10848人评价)
“那这些天我们吃什么?”她一把揪住上校的汗衫领子，使劲摇晃着。
“你说，吃什么?”
上校活了七十五岁——用他一生中分分秒秒积累起来的七十五岁——才到了这个关头。他自觉心灵清透，坦坦荡荡，什么事也难不住他。
他说：“吃屎。”
没错，这就是《没有人给他写信的上校》的结尾。
这本书是马尔克斯所有书中最容易读的一本，全书只有96页。
主人公是一位75岁的上校，他每周五都会去码头等待邮船，希望能收到政府寄来的抚恤金。这样的等待已经持续了15年。
而当别人问他是不是在等邮件的时候，他却嘴硬说“我没在等什么”。
家里还有一位患病的妻子和一只斗鸡。
斗鸡是死去的儿子留下来的，是他们唯一的财产。
妻子想把这只鸡卖了补贴家用。
他却想等到一月参加比赛，赢了之后卖个好价钱。
读完上校的故事，大多数读者都会感到压抑，殊不知，乌云总会有金边：那封总也不来的抚恤金信件，才是上校生活的希望。
“希望是不能拿来吃，但它能支撑你活下去。”上校如是说。
05《我们仨》
杨绛
豆瓣评分：8.6 (70732人评价)
钱钟书杨绛夫妇仿佛是从才子佳人小说里走出的人物。
几乎所有人都会羡慕这对伉俪，无论是学识还是感情。
关于杨绛，钱钟书曾经写到，“见她之前，从未想结婚;娶她之后，从未后悔过。”
而《我们仨》是杨绛先生在她93岁高龄时，撰写的家庭生活回忆录。
第一部：我们俩老了。
第二部：我们仨失散了。
第三部：我一个人思念我们仨。
翻开这本书的目录，小编的小心脏就震颤了一下。大多数书的目录都很花哨，召唤着读者来读它。而这本书的目录，却平平淡淡，而这平淡中又有着无穷的力量。
杨绛怀孕时，钱钟书每次到医院探望，总像个做错事的孩子，报告说：
——“墨水瓶打翻了，染了房东的桌布”
——“台灯砸了。”
杨绛总是这么回答：
——“没关系，我会洗。”
——“没关系，我会修。”
于是，他又放心回去。
整本书就是这样平淡，但字字句句都蹦出着美好。
经典儿童文学作品：《彼得·潘》
彼得·潘首先是活在儿童们的心里，也部分地残留在成人们的童年记忆里。作者在故事开始后不久就告诉我们：达林夫人在整理孩子们心事的时候，发现他们的心里到处都涂满“彼得”这个奇怪的名字，从字迹上不难感觉到这个彼得很有点儿淘气劲。
小仙人
美丽的小仙人。经常伴随着彼得·潘的丁零小铃儿就是其中一个。作者告诉我们：“仙女的寿命都是很短的。不过她们的身体很小，短短的生命在她们来说却感到很长很长。”这不是贝洛或格林童话中的传统的仙女形象，而是长得极其小巧的、充满世俗小女孩的孩子脾气的小精灵，说话有如叮叮咚咚的音乐，一刻也不停地满天乱飞。
胡克
胡克作为永无岛上的海盗头，是以面目可憎、残酷无情的形象出现在孩子们面前的。他总是千方百计地和彼得·潘及孩子们作对，对待孩子们和他的手下心狠手辣。但就是这样一个海盗头，却在举止上带着贵族气质，并且总是努力保持良好的风度。“无论他有多么堕落，总是热衷于良好的风度”，“他有时会反省自己的行为：一心想着保持良好的风度，这不是有失风度吗?”而这样的反省让他肝肠寸断。他的这一行为来自于学校的良好传统与曾经的童年时代。从中可以清楚地反映出胡克的人生轨迹：小时候，他也曾是听话的孩子，有着良好的教育背景，他的鞋子、背心、领带和袜子总是穿戴得整整齐齐，对扬帆远航充满了期待。但长大之后，由于受到野心的蛊惑，一步步地堕落成了海盗。在他预感到自己的死期临近时，对自己说过这样的话：“要是胡克的野心小一点，就好了。”这是一个迷失的成人的真心忏悔。而他对良好风度的执着也告诉读者：他的内心深处还存留着童年的美好，而这份美好所散发的光亮能够给他黑暗的海盗生活带来一丝希望和幻想。努力保持良好的风度，这是唯一能够唤起他人性中残存的善良，给他带来精神安慰的东西。
作品赏析：
作品主题
《彼得·潘》是一部幻想童话，故事主要发生的地点永无岛，是作者虚构出来的一个幻境，彼得·潘会飞，而且永远长不大，还有小仙女叮叮铃，这些都体现着这部童话的幻想性。当然这部童话也有真实的人，比如说温迪和她弟弟们，而温迪们是被彼得·潘描述的永无岛吸引。而温迪是主动要求彼得·潘带他们进人永无岛的。就在一个黑暗的夜晚，一个会飞的男孩彼得·潘飞到了他们的窗前，说要教会他们飞翔，带他们去一个充满冒险的地方。温迪、约翰和米高高兴极了，于是，他们很快就跟着彼得·潘学会了飞，而且飞到了一个美丽的海岛—水无岛。温迪有些关于成长的困惑，在永无岛上经历各种冒险的同时渐渐明白什么是爱情、友情和亲情，渐渐明白成长的意义。当然还有不愿长大的彼得·潘，虽然彼得最后没有长大，但是在经历了和温迪的种种冒险之后他已经发生了变化，他其实已经有所成长。
但人永远拒绝不了长大。当你不是一个孩子时，你就会失去了你的想象力，你的身躯会变得日益沉重，一些美好单纯的东西会渐渐被忘却，只剩下世俗的纷扰。永远不要长大，这是一个孩子童话般的梦想。每一个孩提时拥抱过童话的人心底都曾存在过一个彼得·潘，可是他最终会在你成长的过程中从你的心中淡去，小说体现了成长的无奈和一种人生的必然。
《彼得·潘》这部作品事实上是成人怀恋美好童年的一个神话。一方面，它用生动、明快的笔法描述了一个至真至纯的儿童世界，让人看到了处于人生源头的童年是人类生命中最美好的一个阶段。另一方面，作者又满怀遗憾和无奈地暗示：童年虽美好，却无法挽留，人终究要长大步入堕落的成人世界。从童年到成年的转变，人类不仅失掉了童年和童真，同时也是个性受到压抑和人性被扭曲的过程。而彼得·潘的存在，说明人类有着周而复始、永存不灭的童年和童心，这份童心让人们心旷神怡、遐思无限，忘却成人世界的喧嚣浮华，从而得到精神上的慰藉。
艺术特色
《彼得·潘》是一部水平很高的“意象小说”，其中铺满了扑朔迷离、似幻似真的意象，初看似觉不可能发生，细想想却都有它的心理依据。成人在审美过程中，更侧重于这些意象的“意”，由此带来无穷的回味和思索;儿童则专注于意象的“象”，他们用不到“意”的点拨和暗示，他们的心灵与作品中的奇妙形象是息息相通的。在审美中，儿童们的“激情的宣泄”与“心灵的补偿”，在性质上与读《爱丽丝梦游仙境》时相似，在程度上则要强烈得多了。因为这部作品毕竟带有了更多的现代感。
小孩子们的学飞。孩子很容易飞起来，只要彼得降临后，稍一指点就行了。他们先在家里团团转地学飞，不久就能飞出窗去，飞越大海和蓝天，谁也不能阻挡他们了。不仅达林先生家的三个孩子如此，据说所有的孩子，都是如此。温迪长大以后，温迪的女儿珍妮果然一遇到彼得·潘，很快就学会了飞翔。
作品中大部分故事所发生的所在地——梦幻岛。这是一个神秘的环境，是孩子们幻想成真的地方，就像当年卡洛尔笔下的“奇境”一样。对于岛上的一切，作者都是写得一本正经，言之凿凿，好像真的在发生一样;但这种一本正经又带着明显的儿童心态和口吻，因此就特别耐人寻味。
作品影响：
“彼得·潘”—这个不肯长大的男孩，已经成为西方世界无人不知的人物，象征着永恒的童年和永无止境的探险精神。 在英语大字典中，“彼得·潘”作为一个专有名词被收录。
《彼得·潘》被多次改编成舞台剧，动画，电影等作品，较有名的有1991年斯皮尔伯格执导的《铁钩船长》，2002年迪士尼推出的自编续集电影《重返梦幻岛》，2003年环球影业的电影版《小飞侠彼得.潘》。
英国政府为了纪念《彼得·潘》的出版，斥资三千万英镑，请三千名作家竞相续写，英国儿童文学女作家麦考琳被选中写出了官方续集《重返梦幻岛》。
《彼得·潘》还衍生了彼得潘综合症(Peter Pan syndro)，这是个流行的心理学名词，用来叙述一个在社会未成熟的成人。这个词汇通常用于外行人，但也用于一些心理学的专业人士在普及心理学上的描述。这个词汇是来自丹·凯利(Dan Kiley)于1983年出版的书《彼得潘综合症：不曾长大的男人》(The Peter Pan Syndro Men Who Have Never Gro Up)。丹·凯利也写了一本伙伴书《温蒂穷境》(The Wendy Dile)，于1984年出版。精神疾病诊断与统计手册并没有列入“彼得潘综合症”这个疾病，而美国心理学会(A Psychiatric Association)并没有承认这是一种心理疾病。
中国文学经典作品
沉沦
内容简介
主人公是一位在日本留学的中国青年，显然有郁达夫自己的某些影子在内。
作品细致地描写了这位忧郁型青年，由于是弱国子民在强邻日本所受的屈辱，以及他在精神上和生理上的种种难以排遣的苦闷。这些苦闷情绪交织在一起，相互影响和渗透：追求异性的爱情而不得，因此对轻侮他的日本人感到十分愤慨，同时热切地希望着祖国富强起来，这三项内容构成了小说的基本格局。小说的基本情节是这样安排的：路遇——自戕——窥浴——野合——宿妓。情节每进展一步，性爱描写每深入一层，对主人公的刺激与打击就随之强化又强化，最终导致他溺海而死的悲剧性结局。
三言
内容简介
“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。又和“二拍”合称“三言二拍”。
在明代中后期，通俗小说的创作取得了极大的发展，其中冯梦龙的“三言”就是它们的杰出代表。从表面上看，“三言”主要是对宋元话本，明代拟话本进行编辑，但实际上，冯梦龙在对其进行编辑的同时，进行了一定的修订。编辑与修订便是冯梦龙的文本重构。从“三言”中我们可以看出冯梦龙的思想极为复杂，但是，我们仍可以从中分辨出其思想的总体结构形式，这便是：以近古新兴的渲染自然人性的主情人文思想去解构传统文化思想的同时，又以吸纳了释道的儒家思想为主导去兼容和消化主情思潮。“三言”即是冯梦龙那种思想形式下的独具特色的小说艺术形式，我们可以把它概括为：儒雅与世俗互摄互涵的中和审美形式，这具体体现在“三言”的审美情感形式，叙事结构模式等诸方面。
十八春
内容简介
几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一九、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。
把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之?”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才……流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去;那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去;而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮……
白洋淀纪事
章节试读
“我把草筐和手巾丢了，吃了饭，你得和我拿去，要不爹要骂我哩!”
原生答应了。原生从此就成了人民解放军的战士，背着这支枪打仗，后来也许换成“三八”，现在也许换成“美国自动步”了。
小五是原生的媳妇。这是原生的爹那年在船上，夜里推牌九，一副天罡赢来的，比原生大好几岁，现在二十了。
那时候当兵，还没有拖尾巴这个丢人的名词，原生去当兵，谁也不觉得怎样，就是那登上自家的渡船，同伙伴们开走的时候，原生也不过望着那抱着小弟弟站在堤岸柳树下面的秀梅和一群男女孩子们，嘻嘻笑了一阵，就算完事。
这不像是离别，又不像是欢送。从这开始，这个十五岁的青年人，就在平原上夜晚行军，黎明作战;在阜平大黑山下砂石滩上艰苦练兵，在盂平听那滹沱河清冷的急促的号叫;在五台雪夜的山林放哨;在黄昏的塞外，迎着晚风歌唱了。
他那个卡枪的伙伴秀梅，也真的在村里当了干部。村里参军的青年很多，她差不多忘记了那个小小的原生。战争，时间过得多快，每个人要想的、要做的，又是多么丰富啊!
《南行记》
内容简介
本书是著名作家艾芜的处女集，也是他的成名作、代表作。本书将上世纪二十年代那滇缅边境下层民众的苦难与斗争，以及风情风光幽秘多彩的展现，开拓了中国现代文学反映社会生活新领域所带给读者的惊喜和瞩目，也是对现代文学创作的一个重要贡献。
本书系的选编，除由繁体字改为现代简体字横排外，内容基本保留原貌，有的地方，另加编注说明，以便读者阅读参考。
《南行记》是作者写小说第一次编成的集子，里面只有八篇小说。后来又陆续写了些类于《南行记》的小说，有的收在别的小说集内，有的就一直放到现在，没有收过集子，大约将近二十篇光景。这都是解放以前写的《南行记》，现在合在一道出版，仍然名为《南行记》，只是篇幅增多了。
《南行记》里面的小说，可以说是在祖国的南方和亚洲的南部，漂泊时候，把亲身经历以及所见所闻的一些人和事，用小说的体裁，描写出来，而且采取第—人称的形式。有些是用第三人称形式写的，因为不合“记”的体例，就仍然留在别的小说集内。
经典文学作品初中读后感
《红楼梦》是中国四大名著之一，它描写了一个封建贵族由盛到衰的生活。
在《红楼梦》中，我知道性格率真、聪明伶俐的晴雯，有着一种纯真无邪的美；我知道内慧外秀、温柔娴静，行动似弱风扶柳的林黛玉，有着一种病态的美。林黛玉天性喜散不喜聚，只因她清醒地知道，聚时欢喜，散时岂不更冷清。冷清则添伤感，倒是不聚的好。而贾宝玉只愿人生常聚，唯怕筵散花谢，悲伤不已。其实贾宝玉内心亦是醒透的，世间万物遵循自然规律，又何来朝暮花好月圆。他曾对袭人说过：“你不用忙，将来有散的日子。”
大观园散了，曾经在春天里艳丽的仿佛空气都为之烧灼的花败了，曾经争妍斗艳的群芳也散了，死的死，走的走，来不及道一声珍重。再无莺歌燕语，觥筹交错，再无诗词对答，嬉笑咿呀。多少功名恩情，清浅如风。冷雨敲窗，繁华过后，总是冷漠登场。记得在家庭聚会上，大家都是热热闹闹，笑容挂上了每个人的脸，爷爷奶奶也从来没有这么开心过。然而聚会总有结束的时候，结束了，人也走完了。看着原来热热闹闹的屋子一下子变得冷清起来，不免有些伤感。
突然明白什么：人生就像一场华美的筵席，纵算你是最后一个离场，亦改变不了它散落的命运。人生犹如过客，一世繁华，也敌不过无情岁月。林黛玉的命运，我为她感到可惜。只因为她与常人不同，她就是她，一丛清高孤傲，孤芳自赏的空谷幽兰，她清新脱俗不染污尘。但她的自卑情结是性格使然，也筑成了她红绡香断的悲惨命运。由来同一梦，休笑世人痴！大观园就像一场梦，但却表现出了人间的美与丑、善于恶。
