法国中尉的女人
《法国中尉的女人》观后感
首先我想谈的是音乐，因为影片开头那段中提琴曲，将我的注意力一下子紧紧拽住，让我感到震撼。 在观看的过程中，发现电影里的音乐很美，好几处的提琴曲都很动人，与景色，与人物，与人物出现的场所，与人物表达的情绪都很吻合。整部电影主要是弦乐在营造气氛：如中提琴用浑厚，低沉的音色，用来把画面烘托得近似苍凉，悲怆，独自伫立在灯塔旁眺望海洋的莎娜正遭受狂风暴雨，海浪滔天袭击的场景。如小提琴紧凑跳动的节奏，表现人物内心活动，宣泄男女角色情绪对我的强烈的感受。
再谈女演员梅丽尔.斯特里普的表演吧，我真切的感受到她的表演功力了。在莎娜约大卫到副崖告诉他是怎么认识法国中尉的那场戏，从叙述最初认识维恩斯，莎娜展现的甜蜜幸福；讲到维恩斯要求亲吻她的手，莎娜浮现的羞涩。梅丽尔.斯特里普将少女的矜持、胆怯演绎的那么准确到位，打动人心，让观众产生要爱上她的冲动。她在这部电影中演得极其细腻自如，许多细微的动作简直就是不经意、下意识，但品位极高。我这样说，是蕴涵着对一种美的提醒，人们几乎看习惯了好来坞那种性感挑逗的美，而对内敛的收摄的几乎扭身而去的气质总显得隔膜。这种人在生活中常常是这样的，你从她的身边走过，已经过去了，但你忽然觉得有什么东西留下来而是你还弄不明白的那种吸引。它可能是一种无缘，甚至完全不是你的对象化，但它却是提升着你的记忆，使你不会轻易地丢失它而毫无顾及地投入肉欲的享乐。当然，我这样说，并不完全是梅丽尔.斯特里普本身的拥有，还可能是她演的角色，但更主要的是她能成为这样的触媒和激发者、引领者，你能从她身上衍生出这种美的意象。
最后影片给我留下的疑问： 莎娜不管什么天气都独自的去海边，伫立眺望，形成一道风景；莎娜情愿进入对待仆人像奴隶一样的古怪夫人家去作侍女，也不离开本镇，造成是被法国中尉抛弃的女人的假像。------ 为什么要造成自己是有罪的外在名声，让人们都认为她是淫荡的，是为了惩罚自己爱上的只不过是个逢场作戏的男人
《法国中尉的女人》读后感
现如今图书被一刀切的分为两类，一类叫做"虚构类图书"另一类则为"非虚构类图书"。小说无疑统统划入"虚构类图书"一列，但实际上的阅读体验却可能是完全相反的，我们在看"非虚构类图书"时会不自觉地怀疑"这些是真的吗？"而在阅读小说时，我们的意识深处却相信这世界上某处真有其人其事，即使过去没有，即使到如今也未曾发生，未来也一定会出现，总之我们认为小说具有其真实性。这就是我们的读者。
但是在阅读《法国中尉的女人》这本书时，这种真实性感受却没有产生，或者说是被作者刻意的打压下去了，用他不断的改变故事的走向的方法，把这种真实性打破了，萨拉不再是个饱满的立体的个人，而是个神秘的甚至是虚无缥缈的存在，如同作者自己对虚构的说法，对"真实的""想象的"的纠缠。
他是这样说的：大约二千五百年前，有一位希腊人说过，虚构无处不在。我发现这种新的现实（或者非现实）更令人信服。我希望你也会有我这种感觉：我无法完全控制我头脑中的这些人物，就像你无法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是这很荒谬吗？一个人物不是"真实的"就是"想象的"？如果你这样想，虚伪的读者，我就只能一笑置之了。你甚至认为自己的过去都不是十分真实。你给它添加枝叶，给它镀金或给它抹黑，进行删节，把它修补……把它编成了小说，总之，当你把它写成一本书，放在书架上的时候，那已经是一本歪曲事实的自传了。我们全都在逃脱真实的现实。这就是人的基本定义。
这明显是作者的不自信，他害怕读者不相信真有其人，害怕读者说这是他"想象的"人物，所以有这一"此处无银三百两"，这种不自信甚至愈写愈烈，后来干脆玩起了AB剧，彻底将其沦为虚构。
又或者是作者有意为之，他就是要拐弯磨脚的告诉读者，其实查尔斯即是萨拉，萨拉也是查尔斯，而查尔斯加萨拉既是作者，作者通过这两个人说着他一个人想说的话，是他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时，他并没有意识到，自由在很大程度上体现在萨拉身上，体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。
尽管查尔斯经历了自己制造的这一切痛苦，但是他从来没有想过要自杀。当他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时，他并没有意识到，自由在很大程度上体现在萨拉身上，体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。他不再很相信那种自由了，他觉得自己过去只是从一个陷阱或监狱到另一个陷阱或监狱。但是在这种孤独旅行的状态下，他也还是可以找到自己的精神寄托。他虽然成了一个流浪者，但是他毕竟与众不同，无论他所做的决定结果证明是愚蠢的还是聪明的，能做到这样的人毕竟很少。时不时地他会看到一对新婚夫妻，这时他又会想起欧内斯蒂娜。他于是扪心自问，他是羡慕他们还是可怜他们呢？他发现自己在婚姻问题上起码没有什么遗憾。不管他的命运多苦，总比他拒绝接受的命运要高尚。
这本书的可贵之处也即在这种闪光的思想方面，又比如萨拉对待婚姻的看法，即使在今天也是难得可贵。特别是在"守寡式婚姻，丧偶式育儿"的当代中国婚姻家庭模式中，结婚对女人的束缚和要求都要大过男性很多，女性在婚姻中的牺牲也更多。
我不想结婚，因为……第一，是因为我的过去，它使我习惯了孤寂。以前我总以为自己憎恨孤寂。在我目前所生活的环境里，要避免孤寂十分容易。我发现我很珍惜这种生活。我不想与他人分享。我喜欢保持我目前的状况，而不是一个丈夫，无论他待我多么好，多么溺爱我，必定会期待我表现得像一个妻子应该表现的那样。
对爱情的看法
我怕的不是你。我怕的是你对我的爱。我很清楚，一进入爱情领域，就没有什么神圣不可侵犯的东西可言了。
其他暂且不论就只结婚之后公公婆婆的入侵即使是独立自主的当代女性也不能幸免。
也难怪作者的不自信。即使在今天能有这种思想境界的女性恐怕依然很少很少。
生命之河，充满了神秘的法则和神秘的选择，流经荒凉的河堤向前而去。
但是生活毕竟不是一种象征，不是猜一次错一次的谜，不应该之以一种心态对待生活，不应该只以一种心态对待生活，不应该掷输一次骰子就放弃。不管城市生活如何无情，多么匮乏、空虚、无望，都应该忍受下去。总有一天，生活之河会重新奔流，最终注入深不可测的、带有咸味的、遥远的大海。
看完整本书，还是认为这是一本冠着《法国中尉的女人》的名字写着福尔斯的自传，为了吸引读者而不得不做的巧妙布局，之前一度怀疑是作者的不自信，到这里才最终承认这就是作者的有意为之，他知道读者读着读着就难免真的会认为确有萨拉其女子，通常时作家也乐见其成，但是这次不行，所以赶紧出来搅局，打破人们的幻想，拐弯抹角的告诉读者，没有萨拉只有查尔斯只有福尔斯，高明！高明！
